克拉莫鋼琴練習曲60首

　　克拉莫生于德國曼海姆一個卓越的音樂家庭，從很小起就生活在倫敦。童年時音樂基礎打得非常結實，他跟克列門蒂（Clementi，1752～1832，意大利鋼琴家）學鋼琴，跟阿貝爾學作曲。第一次以鋼琴家姿態(tài)登臺演出時只有十歲。之后開始在歐洲大陸巡回演奏，作為一名鋼琴家和鋼琴教師，他的聲譽卓著，令世界矚目?？死囊簧魳坊顒宇l繁，他與海頓和貝多芬都有深厚的友誼，有幾首奏鳴曲就是獻給海頓的。他于1804年和1810年前后共出版了二套各42首鋼琴練習曲，這二套共84首練習曲是專為現(xiàn)代鋼琴彈奏技術訓練而寫的，這也是他最著名的代表作。因為當時的英國鋼琴（即現(xiàn)代鋼琴）制造時采用結實的金屬片，比較以前全部采用木制機件的德國琴來，彈起來覺得沉重，鍵盤也陷得深，而其優(yōu)點是音色比德國琴豐滿、優(yōu)美。因此需要在彈奏的觸鍵技巧方面有專門的訓練。正是由于這種訓練，克拉莫使自己的演奏達到了顯著的完美，并使他在后來的競爭者林立的情況下，保持屹立不搖的優(yōu)勢。對于克拉莫在這方面所作的卓越貢獻，貝多芬也是極為推崇的。他選出其中的21首練習曲給自己的侄子卡爾用，并在選集上加以批注。這套60首練習曲是德國著名鋼琴家、指揮家、音樂評論家彪羅（Hans Von Bulow.1830～1894）從克拉莫的練習曲中精選出來的。在作曲方面，他吸收了亨德爾、巴赫、斯卡拉蒂、海頓等的長處成為自己的智慧，所以我們能從這些練習曲中領略到斯卡拉蒂式的明亮，巴赫二部創(chuàng)意曲式的歌唱，以及平均律前奏曲式的音型。由于克拉莫的練習曲在歐洲鋼琴教學中的廣泛使用，使之繼續(xù)影響了后代的鋼琴家。在肖邦的鋼琴練習曲中，在李斯特的音樂會練習曲和巴格尼尼練習曲中都有他的影響。因而彪羅稱他的練習曲為“無價之寶，不朽的巨著”。作為當今的鋼琴教材來說，克拉莫的練習曲比車爾尼練習曲更適用于現(xiàn)代鋼琴，在訓練手指的力度和顆粒性方面更具有實用價值。在奠定鋼琴演奏的基礎上，貝多芬把克拉莫的練習曲看作為“所有真正的彈奏法的根基”。這正是練習曲的根本目的，也是對克拉莫練習曲的最高評價。

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