環(huán)球經(jīng)典名曲導(dǎo)讀續(xù)集39：普羅科菲耶夫

　　謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普羅科菲耶夫從小跟著身為業(yè)余鋼琴家的母親學(xué)習(xí)鋼琴，終其一生，他首先是一位杰出的鋼琴演奏家。1902至1903年間，普羅科菲耶夫曾師從賴因霍爾德·格里埃爾學(xué)習(xí)作曲。這一時(shí)期，他譜寫了最初一批作品，包括完整的歌劇和鋼琴奏鳴曲。之后，他進(jìn)入著名的圣彼得堡音樂學(xué)院，先后師從阿納托爾-里亞多夫和尼古拉·里姆斯基－科薩科夫。旅居國外期間，他在日本短暫停留過，自1918年起往返于美國和歐洲各國，其中在巴黎生活了較長時(shí)間。普羅科菲耶夫作為鋼琴家及指揮家演出自己的作品，首演大多獲得成功。俄羅斯芭蕾舞團(tuán)及其傳奇般的經(jīng)紀(jì)人謝爾蓋·賈吉列夫，分別于1921年和1927年在巴黎組織了普羅科菲耶夫的《小丑》和《鋼鐵時(shí)代》的首演。除了芭蕾舞和歌?。?921年《三個(gè)橙子的愛情》）之外，普羅科菲耶斯基為夫更多從事的是交響曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂和鋼琴曲的創(chuàng)作。他的交響童話 《彼得與狼》引起廣泛的關(guān)注；此外，他也創(chuàng)作了大量的電影配樂（如《伊凡雷帝》），以及政治色彩較濃的《十月革命》（清唱?jiǎng)。ǔ~采用馬克思、列寧和斯大林語錄，作品74，1937年）等。由于政治環(huán)境的影響，普羅科菲耶夫幾次回訪蘇聯(lián)都曾遭遇不甚愉快的經(jīng)歷。如1929年，由于“無產(chǎn)階級(jí)音樂協(xié)會(huì)”的抗議，舞劇《鋼鐵時(shí)代》不得不停演。盡管如此，普羅科菲耶夫仍于1936年攜同全家堅(jiān)定地回到祖國。他試圖適應(yīng)官方的文化政策，甚至還在1939年至1941年間，擔(dān)任了莫斯科作曲家協(xié)會(huì)副主席。然而這一切，都未能保證他的音樂不受政治打擊。1948年，聯(lián)共（布）中央委員會(huì)以“形式主義”的名義批判了普羅科菲耶夫（同時(shí)遭到批判的還有：德米特里·肖斯塔科維奇、阿拉姆·哈恰圖良等。反對(duì)“形式主義”的口號(hào)排除一切被認(rèn)為不恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)追求）。即使普羅科菲耶夫在《真理報(bào)》發(fā)表懺悔聲明也無法避免對(duì)其作品的第二輪譴責(zé)和無情審查。 藝術(shù)家們服從政治需要，由此產(chǎn)生了許多帶有自我揭露性質(zhì)的文字材料。如，普羅科菲耶夫曾在一份自我批評(píng)中寫道：“西方藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展到藝術(shù)的形式和手段高于內(nèi)容的階段。廣大群眾無法理解形式上的變化：我自己也犯有同樣的錯(cuò)誤，因受到西方某些流派的影響而存在形式上的缺陷。毫無疑問，我已犯下無調(diào)性的錯(cuò)誤。”并在懺悔末尾加上：“我將尋求一種清晰的音樂語言，能使我國廣大人民群眾理解的音樂語言。”盡管普羅科菲耶夫曾做出此類承諾，但他的音樂仍保留了鮮明的風(fēng)格，并在祖國和西方國家部受到極大的歡迎。他在旋律方面極富天賦，并與音樂的活力和精湛的曲式相結(jié)合，很快就成為一位“新古典主義者”。他晚年長期患病，1953年，與斯大林同一天逝世。

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