數(shù)碼設(shè)計(jì)專業(yè)必讀教程（全3冊）

　　數(shù)碼卡通藝術(shù)，作為一本明晰的數(shù)碼卡通制作指導(dǎo)書，《數(shù)碼設(shè)計(jì)專業(yè)必讀教程（套裝全3冊）》通過豐富詳盡的圖例，從四個方面展現(xiàn)了這個偉大新世界的美麗圖鄭。在全世界網(wǎng)絡(luò)漫畫和網(wǎng)絡(luò)卡通領(lǐng)域中杰出人物的大力協(xié)助下本書從卡通制作業(yè)內(nèi)專家的視角進(jìn)行撰寫，對初學(xué)者而言是一部絕佳的入門讀物，同時也為初入此行的上學(xué)通藝術(shù)家們提供了大量的建議。第一部分：一開始從漫畫和卡通的定義入手，然后帶領(lǐng)讀者進(jìn)行了一次漫畫歷史之旅，追溯了從第一幅連環(huán)卡通的誕生直到現(xiàn)在的卡通發(fā)展史第二部分，完成是關(guān)于卡通創(chuàng)作過程的。首先簡要地說明一套成功的數(shù)碼卡通畫在創(chuàng)作之前應(yīng)該做哪些準(zhǔn)備工作以及在繪制過程中的具體步驟。在對一套連環(huán)漫畫創(chuàng)作過程由始至終、詳盡全面地論述之后，第二部分還介紹了卡通中繪制圖稿、著色和文字加工等方面的技巧。第三部分：是世界最激動人心的數(shù)碼卡通作品和漫畫書籍的大展示。其中提供了大量全彩色的示范畫稿，他們的創(chuàng)作者通過注釋對其進(jìn)行分解，并簡要地闡述了他們所體現(xiàn)的創(chuàng)作理念，影響他們創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)極以及他們所使用的工具和技巧等。本章還探討了種類繁多的卡通類型。從漫畫書的主流題材——幻想和科幻，到現(xiàn)實(shí)主義故事，再到先鋒和地下的題材。第四部分：通過頂尖卡通藝術(shù)家關(guān)于數(shù)碼卡通世界發(fā)展前景的評論，把我們帶入了未來?！稊?shù)碼卡通藝術(shù)》最后還介紹了一些實(shí)用的閱讀參考書目和最優(yōu)秀的專業(yè)網(wǎng)站。數(shù)碼圖形藝術(shù)：本書共7章，涵蓋了該專業(yè)的各個方面。每一章節(jié)都從對數(shù)碼圖形的某一特定領(lǐng)域的討論開始，然后再提供相關(guān)的有價值的個案、形式和方法，隨同文章一起，以分解圖例的形式告訴讀者如何使用簡單易學(xué)的方法分解復(fù)雜的圖形。與此相應(yīng)，每一段的結(jié)尾都輔以目前該領(lǐng)域數(shù)碼圖形的最佳案例。第1部分?jǐn)?shù)碼圖形領(lǐng)域的基本介紹。首先對購買計(jì)算機(jī)軟硬件提供指導(dǎo)，隨后介紹數(shù)碼繪圖、插圖、3D圖形以及動畫的基本原理。第2部分，深入探討類Adobe photoshop的繪畫軟件的功能，包括照片處理、照片合成和位圖。而且其中的手把手教程包含高級技巧和波普藝術(shù)的創(chuàng)造等方面。第3部分 數(shù)字繪圖建立在線、輪廊和填充等基礎(chǔ)理論之上，這種繪釁方式主要運(yùn)用在漫畫、地圖和工業(yè)制圖等領(lǐng)域。第4部分3D繪圖部分是以介紹相關(guān)軟件及其應(yīng)用程序開始的。然后淺顯明了地闡明了三維建模、紋理以及燈光的專業(yè)知識。第5部分，動畫部分運(yùn)用計(jì)算機(jī)產(chǎn)生運(yùn)動圖像的基本原理，并且詳細(xì)地描述了卡通制作與動畫合成的原理與技巧。第6部分 專業(yè)實(shí)踐部分提供了以圖形藝術(shù)家為生的必要信息，包括個人形象、與客戶談判的技巧以及版權(quán)糾紛問題。第7部分，基本參數(shù)，圖形藝術(shù)家必須掌握的基本常識。數(shù)碼游戲藝術(shù)：關(guān)于電腦游戲藝術(shù)，你可以開設(shè)整整一門大學(xué)課程，而且毫無疑問許多人已經(jīng)這樣做了。就其廣義而言，它比電影術(shù)更為開闊，因?yàn)樗仨毎ú幌抻诿缹W(xué)的其他因素：游戲理論、平面設(shè)計(jì)、故事講述和娛樂體驗(yàn)的全部。游戲制作不同于其他的繪畫藝術(shù)，它不是被設(shè)計(jì)為放在一個框架內(nèi)來觀看，它不同于電影的生產(chǎn)設(shè)計(jì)。由于游戲者要與游戲世界互動，所以，游戲藝術(shù)家們的工作就更像是一位建筑師——創(chuàng)造一個五顏六色、光影浮動、空間開闊的世界，在它們之中設(shè)計(jì)出流程。從游戲結(jié)構(gòu)的外面來觀看游戲藝術(shù)，有點(diǎn)像在大英博物館里觀看埃爾金大理石雕。它仍然是藝術(shù)，但不再是原來那種觀看藝術(shù)的方式了。然而，如果游戲藝術(shù)不再是藝術(shù)原初的那種建構(gòu)方式，而是要承擔(dān)一種互動的功能，這又意味著什么呢？正是由于我們在這里把它作為“框架的藝術(shù)”來看待，就會得到許多很有意思、很有作用 收藏。我們兩人在光碟游戲的發(fā)展中，在電視領(lǐng)域和書籍領(lǐng)域里，都工作很長時間了。我們意識到，對于那些歷史悠久的傳統(tǒng)媒介而言，朝下看，向游戲?qū)W習(xí)，之已經(jīng)成為一種趨勢。這就如同劇院朝下看，向電影院學(xué)習(xí)一樣，也如同電臺朝下看，向電視學(xué)習(xí)一樣，這些長者都看看向年幼者能夠?qū)W到一點(diǎn)什么。我們個人都毫不懷疑，光碟游戲?qū)⒊蔀?1世紀(jì)的藝術(shù)形式。打個賭吧？一切都還是未知之?dāng)?shù)呢！

　　斯蒂夫·開普林是一個精通圖像合成的自由數(shù)字藝術(shù)家。他的廣告作品多次獲得大獎，比如一次“D&AD Pencil”和二次“Campaign”海報競賽獎。他是Macuser雜志的撰稿人。他的專著包括《圖標(biāo)設(shè)計(jì)》和《如何在Photoshop中作假》。 亞當(dāng)·班克斯自從上世紀(jì)80年代以來，一直從事數(shù)字圖像工作，撰寫了一系列計(jì)算機(jī)教材。作為MasUser雜志的主編（1997-2000），他一直起在數(shù)碼圖形藝術(shù)的最前沿。