當(dāng)今俄羅斯文壇掃描

　　本書共分六個(gè)部分。第一部分題為《文壇風(fēng)云錄》。前三篇文章講文學(xué)界在“改革”年代形成的對(duì)立的兩大派（即自由派和傳統(tǒng)派）之間的斗爭(zhēng)。這斗爭(zhēng)在1993年的“十月事件”前后達(dá)到了非常激烈的程度，到九十年代下半期才有所緩和，這時(shí)某些人開始出現(xiàn)聯(lián)合的愿望。第四篇文章講九十年代末兩派所作的實(shí)行聯(lián)合的嘗試。最后一篇文章講傳統(tǒng)派的形成的歷史淵源，意在幫助讀者更好地了解它與自由派之間的分歧的由來。第二部分《文學(xué)創(chuàng)作概況及其他》共有七篇文章。前三篇是對(duì)整個(gè)創(chuàng)作情況的敘述，用具體事實(shí)說明它正在向多極化方向發(fā)展?！丁皩?duì)神圣的東西的褻瀆”……》一文講某些作家否定蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的“新”看法及其在他們的作品中的反映。俄羅斯九十年代上半期曾出現(xiàn)過“后現(xiàn)代主義熱”，《俄羅斯后現(xiàn)代主義管窺》一文從理論與實(shí)踐的結(jié)合上剖析了這一現(xiàn)象。最后兩篇文章論述的范圍進(jìn)一步擴(kuò)大，講到了文化問題上的爭(zhēng)論和出版情況。第三部分《文學(xué)獎(jiǎng)一覽》講最近十余年俄羅斯設(shè)立的形形色色的文學(xué)獎(jiǎng)，著重介紹了其中影響較大的布克俄羅斯小說獎(jiǎng)。第四部分的題目為《老作家追蹤》。這部分的第一篇文章對(duì)老作家的近況作了概述，其余各篇介紹了十二個(gè)人，他們大多是我國(guó)讀者比較熟悉的作家。其中的索爾仁尼琴、雷巴科夫、季諾維耶夫、邦達(dá)列夫、阿斯塔菲耶夫、拉斯普穴等六人在《俄羅斯作家的昨天和今天》里已專門作過介紹，這里講了一些新的情況，可以作為對(duì)那些文章的補(bǔ)充。這一部分還收入了《悼念貝科夫》一文，這是因?yàn)榭紤]到貝科夫雖然不是俄羅斯作家，但是他與俄羅斯文學(xué)關(guān)系比較密切，同時(shí)我國(guó)讀者也比較熟悉。第五部分《新作家介紹》與第四部分一樣，開頭是一篇綜述性文章。其余文章介紹了現(xiàn)在活躍在文壇上的八位年輕作家和一個(gè)女偵探小說家群體。第六部分《新作點(diǎn)評(píng)》的九篇文章分別介紹了十一部作品，這些作品或者本身比較重要，或者曾經(jīng)引起激烈爭(zhēng)論而受到人們的關(guān)注。其中的四部小說（弗拉基莫夫的《將軍和他的部隊(duì)》、馬卡寧的《地下人，或當(dāng)代英雄》、邦達(dá)列夫的《百慕大三角》和普羅哈諾夫的《黑索金先生》）已有了中文譯本。這部分也介紹了把俄羅斯當(dāng)作第二祖國(guó)的吉爾吉斯作家艾特馬托夫的《卡珊德拉印記》。從以上介紹的內(nèi)容來看，本書確實(shí)對(duì)俄羅斯文壇的近況作了比較全面的反映，讀者可以從中了解到蘇聯(lián)解體以來的十多年俄羅斯文學(xué)生活的大致輪廓。應(yīng)該承認(rèn)，本書對(duì)文學(xué)思潮和理論動(dòng)態(tài)講得不夠，只對(duì)后現(xiàn)代主義作了一些評(píng)述。這一方面是因?yàn)樵谶@個(gè)時(shí)期俄羅斯文學(xué)理論界缺乏應(yīng)有的建樹，另一方面則是由于對(duì)某些問題（例如對(duì)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的歷史作用的認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)問題、新現(xiàn)實(shí)主義的形成及其特點(diǎn)問題等等）還需要進(jìn)一步梳理和研究。此外，對(duì)最近四五年出現(xiàn)的新作家和新作品沒有來得及作更多的介紹。這些工作只好以后來補(bǔ)做了。

暫缺《當(dāng)今俄羅斯文壇掃描》作者簡(jiǎn)介