中國(guó)話劇百年劇作選（20卷）

　　中國(guó)話劇從1907年春柳社演出《茶花女》（第三幕）和《黑奴吁天錄》起，至今年（2007）整整一百年。一百年間，中國(guó)話劇從無(wú)到有，從小到大，從稚嫩到成熟，走著一條崎嶇的攀登之路。中國(guó)話劇工作者篳路藍(lán)縷，披荊斬棘，以獨(dú)有的創(chuàng)造活力，譜寫(xiě)著中國(guó)話劇獨(dú)有的性格風(fēng)貌。以新中國(guó)建立之前和建立之后兩大段落，構(gòu)成中國(guó)話劇百年的生命歷程。從清朝末年到1949年中華人民共和國(guó)成立，中國(guó)人民飽受帝國(guó)主義——特別是日本帝國(guó)主義侵略和國(guó)內(nèi)反動(dòng)統(tǒng)治的壓迫剝削，國(guó)勢(shì)危急，“中華民族到了最危險(xiǎn)的時(shí)候”，人民苦難深重，奮起反抗，各方志士仁人尋找救國(guó)出路，終于在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下取得了勝利，建立了新中國(guó)。中國(guó)話劇正是在這個(gè)大環(huán)境下奠定了自己的追求，形成了具有時(shí)代特征的文化理想。這也正是中國(guó)話劇同任何國(guó)家的話劇絕不相同的成長(zhǎng)道路。新中國(guó)成立，國(guó)家進(jìn)入了揚(yáng)眉吐氣的歷史發(fā)展時(shí)期，開(kāi)始了大規(guī)模的經(jīng)濟(jì)文化建設(shè)；話劇受到史無(wú)前例的重視，并取得了新的成績(jī)。然而，與此同時(shí)，連續(xù)的政治運(yùn)動(dòng)，“大躍進(jìn)”，一直到“文化大革命”，話劇在艱難的環(huán)境中不斷地磨礪成長(zhǎng)。即使在和平環(huán)境順利發(fā)展的年月，話劇同樣經(jīng)受著新的考驗(yàn)。中國(guó)話劇總是在曲折的道路上鑄造著新的成就。中國(guó)話劇的輝煌成就首先是話劇文學(xué)的成就。中國(guó)話劇在自己特有的生態(tài)環(huán)境中養(yǎng)成的性格，首先比較集中地體現(xiàn)在話劇文學(xué)上。中國(guó)話劇作家對(duì)于國(guó)家興亡的關(guān)注，對(duì)于國(guó)家社會(huì)各種矛盾的思考，對(duì)于人民生活冷暖的牽掛，從來(lái)都是念念在心，總是以自己的匹夫之身，投入變革現(xiàn)實(shí)的斗爭(zhēng)之中。因而在話劇創(chuàng)作思想上，必然遵循現(xiàn)實(shí)主義的道路和方法。可以說(shuō)，中國(guó)話劇文學(xué)性格的中心主體，就是高度的愛(ài)國(guó)主義、集體主義精神和開(kāi)闊的現(xiàn)實(shí)主義文藝思潮。

暫缺《中國(guó)話劇百年劇作選（20卷）》作者簡(jiǎn)介