戀物與好奇

　　我一直把戀物視為否定知識、支持信念的一種心理和社會結構，把好奇——即去了解的欲望，視為戀物盲點的對應物。我不是把戀物和好奇看做不可調和地對立的兩極，而是試圖發(fā)現(xiàn)它們之間一種更加辨證的關系。"——穆爾維《戀物與好奇》編輯推薦：本論文集收錄了勞拉·穆爾維的最新研究成果，研究對象從《夏娜》（Xala）、《公民凱恩》（Citizen Kane）、《藍絲絨》（Blue Velvet）等電影，到藝術家吉米·杜漢姆的裝置藝術和女性主義攝影師辛迪·舍曼的攝影作品，涉獵十分廣泛。文集集中探討了馬克思和弗洛伊德發(fā)展出來的戀物概念，及其與藝術文本的關聯(lián)方式。勞拉·穆爾維在這里重返當代文化理論中糾結在一起的許多復雜問題，尤其是觀看、幻想、理論化和歷史變遷過程之間的聯(lián)系。哪種言說方式可以表明“奇觀社會”的特征？如何利用“好奇心“來解釋大眾文化的政治？這正是該文集試圖解決的挑戰(zhàn)性問題。

　　勞拉·穆爾維（Laura Mulvey，1941- ）：當代著名的女性主義電影理論家、導演、制片人，畢業(yè)于牛津大學，曾在英國電影協(xié)會任職多年，現(xiàn)為英國倫敦大學伯克貝克學院（Birkbeck College）電影與媒體研究教授。其代表作包括：論文“視覺快感與敘事電影”（Visual Pleasure and Narrative Cinema，1975）；著作《視覺快感與其他快感》（Visual and Other Pleasures，1989）、《戀物與好奇》（Fetishism and Curiosity，1996）、《24倍速的死亡：靜止與移動的形象》（Death 24X a Second：Stillness and the Moving Image，2006）。1970-1980年代，勞拉·穆爾維以先鋒電影制作者著稱，與彼得·沃倫（Peter Wollen）聯(lián)袂編劇并執(zhí)導了《亞馬遜女王》（Penthesilea：Queen of the Amazons，1975）、《斯芬克斯之謎》（Riddles of the Sphinx，1977）、《艾米！》（AMY！，1980）、《看水晶球》（Crystal Gzaing，1982年）、《筆姬別戀》（Frida Kahlo and Tina Modotti，1982）等電影。1991年，勞拉·穆爾維重返電影制作，與馬克·劉易斯（Mark Lewis）聯(lián)袂導演了《恥碑》（Disgraced Monuments）。