這一次版本附了一些備考性質和教學研究性質的注解。做出這些注解，是企圖使讀者能把注意力集中在斯坦尼斯拉夫斯基這部著作的一系列特點上，并且企圖表明，這本書里所提到的某條原理在斯坦尼斯拉夫斯基的導演和教學活動的各個不同階段是怎樣演變著的；這本書和斯坦尼斯拉夫斯基在表演技術方面的一些最后的發(fā)現(xiàn)之間有著怎樣的聯(lián)系等等。本書是斯坦尼斯拉夫斯基在建立演員創(chuàng)作體系方面的宏偉意圖的一個不可缺少的組成部分。它和第三卷有著有機的聯(lián)系，因為第三卷是第二卷的直接繼續(xù)。第二卷和第三卷都為我們接受“體系”的中心部分一第四卷中所敘述的創(chuàng)造舞臺形象等問題作好了準備。可惜，斯坦尼斯拉夫斯基沒有把第三卷和第四卷寫完，因此這兩卷書的出版，僅僅是把為這兩卷書而準備好的手稿材料發(fā)表出來?！堆輪T自我修養(yǎng)》第一部是“體系”方面惟一完成了的著作，是由斯坦尼斯拉夫斯基親自準備好付印的。這就使它具有特殊的價值意義。斯坦尼斯拉夫斯基體系是20世紀初俄羅斯戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基繼承了西歐和俄羅斯的現(xiàn)實主義戲劇藝術傳統(tǒng)、積累了他本人的表演和導演經驗，并在莫斯科藝術劇院的創(chuàng)作實踐基礎上創(chuàng)立的現(xiàn)實主義演劇體系，也是世界上表演藝術理論中最具影響的理論體系。 本書為《演員自我修養(yǎng)》第1部，是斯坦尼斯拉夫斯基體系的代表作，是研究斯坦尼斯拉夫斯基體系的必讀作品。
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