20世紀(jì)70年代：中國(guó)電影老海報(bào)

　　2005年是中國(guó)電影百年誕辰之年，也是中國(guó)電影耕耘與收獲的百年，更是中國(guó)電影曲折與艱辛發(fā)展的百年。中國(guó)電影記錄了中國(guó)的社會(huì)變遷、歷史的發(fā)展和人們觀念的改變。而電影老海報(bào)則以它特有的藝術(shù)價(jià)值和魅力，來(lái)引發(fā)人們對(duì)經(jīng)典影片的懷念情愫。這套紀(jì)念叢書將百年電影珍貴的海報(bào)和文字資料匯集成冊(cè)，一幅幅展現(xiàn)在人們眼簾中永遠(yuǎn)鮮活的藝術(shù)形象，不禁讓人油然生起無(wú)限的緬懷之情。本書是叢書之一，收錄的是20世紀(jì)70年代的電影海報(bào)，這一復(fù)蘇年代的電影海報(bào)受特殊政治的影響具有獨(dú)特的魅力，也融入了一些新風(fēng)，如色彩運(yùn)用得較為和諧自然，人物形象描繪趨向于生活化，這些都表達(dá)出人們追求思想解放的愿望。復(fù)蘇的年代雖然我們不愿回憶那段特殊的歷史，雖然我們不愿再揭開(kāi)傷疤，但歷史終將是歷史，它留給人們太多的反思和警示。在“文革”陰影的籠罩下，從20世紀(jì)70年代初期到1976年間，新中國(guó)的電影繼續(xù)著荒蕪的年代。但是，也不能說(shuō)這一時(shí)期電影生產(chǎn)一片空白，“樣板戲”電影便是“文革”期間“獨(dú)此一家，別無(wú)分店”的產(chǎn)物。樣板戲電影于1969　1972年問(wèn)問(wèn)世，它們是：現(xiàn)代京劇《紅燈記》《沙家浜》《智取威虎山》《奇襲白虎團(tuán)》《海港》；芭蕾舞劇《白毛女》《紅色娘子軍》鋼琴伴唱《紅燈記》，鋼琴協(xié)奏曲《黃河》，革命交響音樂(lè)《沙家浜》。因此出現(xiàn)了全國(guó)八億人民只能看樣板戲的現(xiàn)象。由于受“三突出”文藝創(chuàng)作思想的嚴(yán)重束縛，這一時(shí)期的電影海報(bào)創(chuàng)作的模式化、公式化、概念化痕跡非常明顯，甚至連構(gòu)圖方法也都雷同，破壞了海報(bào)作為藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值，基本上就是一種政治宣傳工具。爾后出現(xiàn)的一批影片如《山花》《風(fēng)雨里程》《決裂》等，表現(xiàn)了所謂的階級(jí)斗爭(zhēng)，不太符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)實(shí)際，應(yīng)該嚴(yán)肅指出。在此期間還有一些重拍影片問(wèn)世，如《萬(wàn)水千山》《南征北戰(zhàn)》《戰(zhàn)洪圖》等，它們雖然在拍攝技法及其技術(shù)運(yùn)用上大大超過(guò)了原版影片，但由于受文藝創(chuàng)作主流的影響，也影響了它們的藝術(shù)成就，但這些電影海報(bào)的創(chuàng)作多少融入了一些新風(fēng)，如色彩運(yùn)用得較為和諧自然，人物形象描繪趨向于生活化，這些都表達(dá)出人們追求思想解放的愿望。春風(fēng)化雨，隨著“四人幫”被粉碎，十一屆三中全會(huì)的召開(kāi)，新中國(guó)迎來(lái)了三十周年的慶典，被埋在凍土中的種子終于復(fù)蘇并破土而出，新中國(guó)的電影再次插上了騰飛的翅膀。1977年生產(chǎn)故事影片約18部，1978年升至40多部，而1979年更是創(chuàng)新的一年，噴發(fā)的一年，該年全國(guó)電影觀眾達(dá)293．1億人次，創(chuàng)出歷史新高。這一時(shí)期的電影海報(bào)創(chuàng)作也體現(xiàn)出徘徊、觀望、嘗試的心理，但在一定程度上還是突破了一些概念化的因素，就其創(chuàng)作理念及其表現(xiàn)手法都有了很大的突破，表達(dá)出個(gè)性解放和藝術(shù)風(fēng)格上的百花齊放。特殊的政治造就了特殊的歷史，特殊的歷史造就了特殊的年代，特殊的年代演繹了特殊的故事，這些都在作為當(dāng)時(shí)重要文化意識(shí)形態(tài)的電影中得以一一記錄，盡管有些公式化、概念化，但它們畢競(jìng)是特定歷史的特殊產(chǎn)物。作為電影衍生品之一的電影海報(bào)也都擁有了這些特性，同時(shí)也擁有了珍貴的收藏價(jià)值。

暫缺《20世紀(jì)70年代：中國(guó)電影老海報(bào)》作者簡(jiǎn)介