戲劇藝術原理

前 言
上編戲 劇的傳統(tǒng)與觀念
第一章 戲劇的發(fā)生
第一節(jié) 戲劇發(fā)生的文化心理
一、戲劇的源頭：原始巫術儀式
二、戲劇發(fā)生的文化心理條件
第二節(jié) 原始戲劇與民間戲劇
一、戲劇發(fā)生的遠源與近源
二、東西方的原始戲劇與民間戲劇
第三節(jié) 戲劇的精神原型
一、行動與儀式
二、節(jié)日與狂歡
第二章 東西方戲劇的歷史傳統(tǒng)
第一節(jié) 西方戲劇傳統(tǒng)的流變l
一、古希臘羅馬的悲劇與喜劇
二、歐洲中世紀及文藝復興時期的戲劇
三、從古典主義到浪漫主義
四、現(xiàn)實主義的鼎盛
五、“兩?！蔽拿髋c西方戲劇傳統(tǒng)
第二節(jié) 東方戲劇傳統(tǒng)的沿革
一、古印度梵劇的興盛與衰落
二、綿延悠長的中國戲曲
三、日本能樂與歌舞伎的傳承
四、東方戲劇傳統(tǒng)的賡續(xù)與特征
第三節(jié) 現(xiàn)代東西方戲劇文化的交流與融通
一、東西方戲劇的歷史遇合
二、從反傳統(tǒng)到后現(xiàn)代：西方現(xiàn)代戲劇的文化命運
三、現(xiàn)代化與民族化：東方戲劇的歷史選擇
第三章 戲劇的形態(tài)與要素
第一節(jié) 戲劇的形態(tài)描述
一、戲劇的文化形態(tài)
二、戲劇的媒體形態(tài)
第二節(jié) 戲劇的要素分析
一、演員與表演藝術
二、劇本與戲劇文學
三、劇場與導演藝術
第四章 戲劇的觀念
第一節(jié) 戲劇作為文化
一、審美文化與戲劇本性
二、戲劇審美文化的意義
第二節(jié) 戲劇作為藝術
一、戲劇的藝術自覺
二、戲劇藝術的基本特質
第三節(jié) 戲劇觀念的自覺與變革
一、戲劇觀念的多元化
二、“大戲劇”的觀念與實踐
第四節(jié) 現(xiàn)代戲劇學的興起與發(fā)展
一、西方現(xiàn)代戲劇學的建立
二、中國現(xiàn)代戲劇學的興起
下編 戲劇的本質與特性
第五章 戲劇性：戲劇的本體性
第一節(jié) “戲劇性”的界定與意義
一、“戲劇性”問題諸成說
二、“戲劇性”內涵辨析
第二節(jié) 戲劇性：人學品格與對話精神
一、戲劇：詩性的人類學
二、戲劇：作為人類精神的對話
第六章 戲劇的動作與沖突
第一節(jié) 戲劇動作
一、戲?。簞幼鞯乃囆g
二、戲劇動作的特性
三、戲劇動作的構成
第二節(jié) 戲劇沖突
一、戲劇沖突的內涵
二、戲劇沖突的類型及表現(xiàn)
第七章 戲劇的情境、意象與場面
第一節(jié) 戲劇情境
一、戲劇情境的內涵
二、戲劇情境的品類
三、戲劇情境的構成l
四、戲劇情境的設置
第二節(jié) 戲劇意象
一、戲劇意象的本質
二、戲劇意象的生成
第三節(jié) 戲劇場面
一、戲劇場面的涵義
二、戲劇場面的創(chuàng)造：設計、調度與開掘
第八章 戲劇的時空品格
第一節(jié) 戲劇藝術時空特性
一、時空藝術
二、戲劇藝術時空的特性
第二節(jié) 戲劇藝術時空的創(chuàng)造
一、戲劇藝術時空的媒介表現(xiàn)
二、戲劇藝術時空創(chuàng)造的模式
第三節(jié) 戲劇節(jié)奏
一、戲劇節(jié)奏的內涵
二、戲劇節(jié)奏的原則
三、戲劇節(jié)奏的創(chuàng)造
第四節(jié) 戲劇結構
一、戲劇結構的涵義
二、戲劇結構的類型
三、戲劇結構的整飭
第九章 戲劇的審美類型
第一節(jié) 悲劇
一、悲劇特性
二、悲劇效應
三、悲劇人物
四、悲劇類型
第二節(jié) 喜劇
一、喜劇特性
二、喜劇類型
第三節(jié) 悲喜劇與正劇
一、悲喜劇的產(chǎn)生與特性
二、正劇的藝術原則
第四節(jié) 荒誕劇及其他
一、荒誕劇的產(chǎn)生及特性
二、后現(xiàn)代的反諷戲劇
第十章 戲劇的藝術功能
第一節(jié) 戲劇的功能屬性
一、戲?。航逃€是娛樂
二、戲劇藝術功能的多維度審視
第二節(jié) 戲劇的功能解析
一、“儀式一交流”功能
二、“游戲一娛樂”功能
三、“凈化一陶冶”功能
四、“認知一啟迪”功能
五、“引導一規(guī)范”功能
第十一章 戲劇的傳播與接受
第一節(jié) 戲劇的媒介特性
一、戲劇傳播交流的符號與媒介
二、戲劇場：傳播媒介與接受方式
第二節(jié) 戲劇的“觀一演”關系
一、觀眾的意義
二、“觀一演”關系的特質與內涵
第三節(jié) 戲劇的審美接受
一、觀劇的體驗
二、移情與間離
附錄一：主要參考書目
附錄二：重要概念、人名、作品索引
跋《周華斌)
后記