一生（長篇小說）

　　《一生》和《漂亮朋友》作為十九世紀后期法國現(xiàn)實主義的力作，流傳于世已有一百年之久，它們的作者，是享有“短篇小說之王”盛譽的莫泊桑?！兑簧罚?883）是莫泊桑對長篇小說的初次嘗試，這部小說試圖通過一個女子平凡而辛酸的身世來剖析和探索人生。主人公冉娜屬于那種心地單純、溫柔善良的女性典型，既無狂暴的激情，也沒有過分的欲望，她的全部追求，不過是成為一個幸福的妻子，一個幸福的母親。然而丈夫欺騙她，兒子拋棄她，她被兒子榨干了全部財產，不得不賣掉心愛的白楊山莊，和老使女一起節(jié)儉度日。冉娜受到這一連串打擊，已經(jīng)心力交瘁，虛弱不堪，這時兒子的女人死了，他把剛出世的嬰兒交給了老母親，冉娜滿心喜悅，感到生活又有了生氣。故事平鋪直敘，絲毫沒有剪裁的痕跡，卻充分發(fā)揮了作者在“白描”技巧上的特長，使小說達到了“以單純的真實來感動人心”的藝術效果。加之作者善于運用富有鄉(xiāng)土味的優(yōu)美散文，展示他最熟悉的諾曼底傍海村莊的迷人景色和人情風俗，更增添了小說的魅力。《漂亮朋友》基本上沿用《一生》的藝術手法，但比《一生》具有廣闊得多的社會內容和深刻得多的現(xiàn)實意義。這是一部有直接針對性的、政治性很強的作品。小說通過一個無恥之徒的飛黃騰達，揭露了第三共和國時期法國政界人物的丑惡嘴臉，并把批判的矛頭直接指向了當時法國的金融寡頭政治和殖民主義戰(zhàn)爭政策。小說通過種種生動具體的細節(jié)，無可辯駁地表明了法國當時的決策者不過是一小撮金融資本家，議會、內閣、新聞機構只是他們的工具；作者一針見血地指出，殖民主義戰(zhàn)爭的直接受惠者，僅僅是那些掌握股票、債券的金融大亨，報紙上所有那些“愛國”高調，無非是為大亨們的錢袋服務而已。正當法國社會上殖民主義思潮泛濫，“愛國”高調甚囂塵上之際，莫泊桑居然敢于公開揭露報界宣傳“愛國”的真象，這不僅需要敏銳的觀察力，而且需要相當大的勇氣。正如拉法格所指出的，莫泊桑是當時的作家中“敢于揭開帷幕的一角，暴露巴黎資產階級報界的貪污和無恥”①的唯一范例。

　　莫泊桑（1850～1893），19世紀后半期法國優(yōu)秀的批判現(xiàn)實主義作家。一生創(chuàng)作了6部長篇小說和356多篇中短篇小說，他的文學成就以短篇小說最為突出，被譽為“短篇小說之王”，對后世產生極大影響。莫泊桑出身于一個沒落貴族之家，母親醉心文藝。他受老師、詩人路易·布那影響，開始多種體裁的文學習作，后在福樓拜親自指導下練習寫作，參加了以左拉為首的自然主義作家集團的活動。他以《羊脂球》（1880）入選《梅塘晚會》短篇小說集，一躍登上法國文壇，其創(chuàng)作盛期是80年代。10年間，他創(chuàng)作了6部長篇小說：《一生》（1883）、《俊友》（1885）、《溫泉》（1886）、《皮埃爾和若望》（1887）、《像死一般堅強》（1889）、《我們的心》（1890）。這些作品揭露了第三共和國的黑暗內幕：內閣要員從金融巨頭的利益出發(fā)，欺騙議會和民眾，發(fā)動掠奪非洲殖民地摩洛哥的帝國主義戰(zhàn)爭；抨擊了統(tǒng)治集團的腐朽、貪婪、爾虞我詐的荒淫無恥。莫泊桑還創(chuàng)作了350多部中短篇小說，在揭露上層統(tǒng)治者及其毒化下的社會風氣盼同時，對被侮辱被損害的小人物寄予深切同情。短篇的主題大致可歸納為三個方面：第一是諷刺虛榮心和拜金主義，如《項鏈》、《我的叔叔于勒》；第二是描寫勞動人民的悲慘遭遇，贊頌其正直、淳樸、寬厚的品格，如《歸來》；第三是描寫普法戰(zhàn)爭，反映法國人民愛國情緒，如《羊脂球》。莫泊桑短篇小說布局結構的精巧。典型細節(jié)的選用、敘事抒情的手法以及行云流水般的自然文筆，都給后世作家提供了楷模。