萊納·維爾納·法斯賓德

　　《萊納·維爾納·法斯賓德》關于映像館，電影被視為“一種（人類）幻想的現(xiàn)象”?！坝诚瘛陛^之于“影像”更著重于人的心理及生理感受，它與生命共同搭筑一個完滿形態(tài)。在此處，“映像”替代在電影誕生之初的放映機投射影像的感知與印象。“映像”，同時也具有某種前設的“意識形態(tài)”?！队诚耩^》是系統(tǒng)梳理當代電影大師作品與創(chuàng)作的一套系列叢書。準確地說，是向“作者”導演表示敬意的文字與圖片的記錄。這并非涉獵浩繁的電影歷史，這個范圍或許對于人們通常知曉的“電影導演”是較陌生的。所以，《映像館》的受眾群從開始就注定不會太寬泛?！队诚耩^》的產(chǎn)生緣于少數(shù)人對電影的摯愛和持續(xù)的熱情。這 里希望能夠建立一種有效的、良性的語言環(huán)境，形成對電影“娛樂功能”之外的“美學價值”的關注與審視，以及置于常規(guī)的“看”電影的接受反應之上；再者，面 對影像資訊急速膨脹、缺乏分科門類更詳盡的研究電影資料的當下，《映像館》如能去繁入簡，充當“認識”電影過程中的“工具書”，這當是《映像館》的某種價 值所在了。萊納·維爾納·法斯賓德（1945-1982）被譽為“德國新電影”怪杰，他的創(chuàng)作空間橫跨了電影、電視及舞臺劇三個領域，其電影 創(chuàng)作力尤其驚人。自1965年起至1982年去世為止，法斯賓德共完成43部作品，其創(chuàng)作力凌駕于同輩人之上，且佳作不斷，屢屢在國內(nèi)外影展獲獎。其作品 雖然顛覆了電影語言的基本序列，但通過通俗劇的形式，對觀眾深具魅惑力，也引起評論者的深切關注。而另一方面，法斯賓德也是一個孤獨的大男孩：他喜怒無 常、無耐性、報復心重、生活混亂，經(jīng)常無理取鬧：“惟有存在于藝術家腐壞神經(jīng)系統(tǒng)中的憤怒與冷酷無情的狂喜，才是藝術創(chuàng)作真正的靈感泉源。藝術家必須成為 非人與超人；他必須與我們?nèi)祟惐３忠环N陌生而疏離的關系。

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