野火春風(fēng)斗古城

　　抗日戰(zhàn)爭時期，被黨派往敵占區(qū)做地下工作的同志，都抱著光榮感與責(zé)任感來接受黨的委托。打入內(nèi)線之前，他們懷有“肩擔(dān)真理、懷抱革命”的凌云壯志；到敵占區(qū)后，抱著“雖處敵特監(jiān)視下，更在群眾保衛(wèi)中”的開朗態(tài)度。他們生活作風(fēng)上具有“富貴不能淫，威武不能屈”的高尚情操；跟敵人作斗爭的時候，充滿了“手中無寸鐵，腹內(nèi)有雄兵”的英雄氣概。而且，為了黨的事業(yè)，為了革命的勝利，他們毫不計較個人得失，隨時準(zhǔn)備付出自己的一切。對于這些忠心耿耿埋頭為黨工作、創(chuàng)造了豐功偉績、留下了可歌可泣事跡的同志們，任你有多好的歌喉、多飽的筆墨也是唱不盡寫不完的。　《野火春風(fēng)斗古城》這本小說，就是從上述諸英雄人物的生活和斗爭中，東鱗西爪地選取了一些零星片斷寫成的。拿它與實際生活比較起來，猶如從波濤萬頃的海洋里汲了一瓢水，從浩瀚無邊的原野里抓了一把土。　按說文藝作品應(yīng)該比普通的實際生活更高更強烈更集中，更典型也更理想，但是拿我這本小說與實際生活作一比較，則前者趕不上后者的萬一。想到這一點，我心里頗感不安。是不是本人沒有一點實際斗爭生活？不！從抗日戰(zhàn)爭到解放戰(zhàn)爭，我曾有些對敵偽斗爭的經(jīng)歷；從內(nèi)線轉(zhuǎn)到外線，圍繞著城市和交通要道，我也搞了幾年工作。那么，為什么小說寫的質(zhì)量不高呢？我覺得是受了藝術(shù)修養(yǎng)的限制，更重要的是政治思想水平不高?？雌饋?，政治水平、斗爭實踐、藝術(shù)修養(yǎng)對文藝創(chuàng)作這一行是缺一不可的?！∵@本小說動筆之前，在主題思想上并不太明確；動筆之后，也沒注意結(jié)構(gòu)上的調(diào)整與安排。由于比較熟悉這方面的生活，總念念不忘地想把內(nèi)線斗爭的人物和事件逐次地記錄下來。后來想到黨的內(nèi)線工作是一條隱蔽的戰(zhàn)線，在這條戰(zhàn)線上，由于黨的堅強領(lǐng)導(dǎo)，與其他的戰(zhàn)線一樣，我們發(fā)展與壯大了自己，打擊或消滅了敵人，這才有意識地想表現(xiàn)黨在這一戰(zhàn)線上的勝利。于是，我以野火喻作敵人的兇焰，以春風(fēng)比作黨的力量，任你敵人的兇焰再高，燒不盡中國人民革命的有生力量。在毛主席正確路線指引下，經(jīng)過黨的春風(fēng)化雨，受盡苦難的中國人民，終于取得斗爭的勝利，被敵人蹂躪的中國大地，終于云散煙消，晴空萬里，呈現(xiàn)出一片欣欣向榮的景象。　小說主人公之一的楊曉冬，是個中級領(lǐng)導(dǎo)干部。原想賦與他高尚的革命品質(zhì)，創(chuàng)造性的工作才能，和樂觀開朗、熱情洋溢、談笑風(fēng)生的領(lǐng)導(dǎo)形象來描寫。后來又沒從這方面多著墨，反而在某些生活方面把楊曉冬處理得嚴(yán)肅梗直，想叫他把洋溢于外表的東西減少，含蓄在內(nèi)心的情感增強。在某些情節(jié)上，又受了真實生活的束縛，沒有站在更高的角度上作藝術(shù)加工，沒有把生活的真實上升到藝術(shù)真實的境界。但楊曉冬作為一個領(lǐng)導(dǎo)干部，他能生活在群眾之中，過著艱苦樸素普通勞動者的生活，并和他的下級同志們同生死、共患難。每當(dāng)領(lǐng)受到黨分派的任務(wù)，他總是不避艱辛，親臨到斗爭的最前線?！∷H自散發(fā)抗日傳單，面斗偽省長吳贊東，送首長過路智斗藍毛，反搶糧夜入偽商會，并身入險境，直接推動了偽團長關(guān)敬陶的起義。這樣，在一定程度上，他也多少反映了我黨我軍革命優(yōu)秀干部的形象?！〗瓠h(huán)這個人物是作者把她從根據(jù)地送到內(nèi)線去的。這樣性格的姑娘，在冀中廣大鄉(xiāng)村的青年婦女群里，確乎不乏其人。同金環(huán)這類人物的接觸中，你當(dāng)然要受一點“虐待”，但更多的還是受到“優(yōu)待”。在日常生活相處中，她對你可不留半點情面。你有一絲缺點，她都毫不留情地挖苦著損你一通。然而在危急患難中，她真是你的親人和同志。她自己露天也要把住屋給你騰出來。她自己餓肚子，也要叫你吃飽。萬一誰個徒手便服因措手不及被日寇重兵包圍住，她毫不畏懼地在鬼子的刺刀林立下，冒著生命危險與鬼子爭爭吵吵，撕撕擄擄，拉拉扯扯地把你當(dāng)做她的“丈夫”引領(lǐng)出來?！≡谛≌f中，我曾有意識地刻劃了金環(huán)，用專題章節(jié)來表現(xiàn)了她性格中的倔強與潑辣，反映了她的“苛薄”挖苦人，突出了她對敵斗爭的英勇和頑強，描繪了武工隊和她唇齒相依的血肉關(guān)系，還在遺書里試著寫了她的思想深度……　塑造楊老太太這個人物的時候，我研究了一些中外作品中的母親形象，把她們作了分析比較，受到了不少啟發(fā)，吸取了一定的營養(yǎng)。但我覺得學(xué)習(xí)旁人只是寬一寬思路，最重要的還是依據(jù)現(xiàn)實的豐富生活進行加工創(chuàng)造。因此，我著重寫了她的母子闊別相逢，年關(guān)公園會面，監(jiān)獄寄深情，樓臺殉大義等幾個章節(jié)。　銀環(huán)的性格跟她姐姐恰好相反。把不同性格的人物安排成姊妹或親屬關(guān)系，為的是便于表現(xiàn)人物。銀環(huán)滿腔熱情對待同志，一心一意為黨工作。她的某些脆弱和幼稚，是由于鍛煉不夠，是前進中的缺點。這樣的人在內(nèi)線工作里多是領(lǐng)導(dǎo)同志不可缺少的助手，重要消息她們先知道，重要文件歸她們保存，重要人物的接頭會面往往是她們作向?qū)?。我試著寫了銀環(huán)的成長與發(fā)展。在小說終結(jié)時，她還不夠成熟。相信在黨的繼續(xù)培養(yǎng)教育下，她會逐漸變成勇敢堅強的戰(zhàn)士?！⊥ㄟ^學(xué)習(xí)寫作如上人物，更加感到毛澤東同志講的“繼承和借鑒決不可以變成替代自己的創(chuàng)造，這是決不能替代的。文學(xué)藝術(shù)中對于古人和外國人的毫無批判的硬搬和模仿，乃是最沒有出息的最害人的……”這些話，完全是真理。　韓燕來、小燕、周伯伯，是內(nèi)線工作時相處過的戰(zhàn)友，梁隊長和膘子等是當(dāng)時在外線并肩作戰(zhàn)的同志。其中有真人真事，有在真人真事基礎(chǔ)上的虛構(gòu)，更多的是把幾個人幾件事合攏概括在一起的。對這些人我是抱著同感情共命運的態(tài)度動筆的?！τ陉P(guān)敬陶夫婦，也寄予了同情，這一點，讀者從他們夫婦一出場就可以看出來。有人認(rèn)為關(guān)敬陶在起義時自愿性少了，也有的認(rèn)為在起義時對關(guān)敬陶強迫的外力不夠。我認(rèn)為關(guān)敬陶的起義，是在自愿與強迫相結(jié)合的情勢下產(chǎn)生的。　在敵人方面，寫了吳贊東、高大成等幾個不同的類型。原打算把吳贊東作為斗爭的主要對立面，寫來寫去把這個偽省長給中斷了，安插上一個范大昌把他代替了。這是因為我寫作之前，沒有比較完整的寫作提綱，腦子里閃耀了一些人，回憶和想象了幾件事，就率爾操觚地匆忙動筆了。結(jié)果有人被“大材小用”了，有些重要事又遺漏了，等到一鍋粥熬熟的時候，雖不適口也不好再加水米?？磥硪獙戦L篇作品，不能過于草率，應(yīng)有成熟的創(chuàng)作準(zhǔn)備，充分的想象構(gòu)思，最好有詳細的寫作提綱，起碼也要有個通觀全局的故事梗概?！∪绻f偽軍司令高大成寫的比較活躍一點，這不單是由于北京解放前后我同原國民黨高級軍官有過不少接觸，還得感謝抗日戰(zhàn)爭時期在偽軍內(nèi)部作秘密工作的同志們。有關(guān)高大成的一些生動事跡，多是他們談完工作之余擺龍門陣擺出來的。我感到寫反面人物絕不能偷工減料，也必須用力刻劃，寫反面人物不僅是為了陪襯對比與烘托正面人物，反面人物本身也有存在的必要。這是因為：一方面我們國內(nèi)還有資產(chǎn)階級思想的影響，國外的帝國主義在瘋狂備戰(zhàn)的同時，不斷勾結(jié)反動勢力，偷伸特務(wù)黑手。寫出活生生的反面人物來，可以作為反面教員，提高大家的警惕。另一方面，在中國人民滿腔熱情地建設(shè)社會主義的今天，讓青年人回顧一下歷史，知道中國人民在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的幾十年的革命斗爭過程中，掃除了多少個什么樣的歷史垃圾，從而使青年同志們懷念過去的艱苦斗爭，更加信賴與熱愛我們的黨，更加熱愛我們的社會主義事業(yè)，因而發(fā)揮更大的干勁，用更高的速度建設(shè)我們的社會主義國家?！∵@本小說寫的是歷史題材，寫歷史題材（我指的是中國共產(chǎn)黨誕生后近四十年這一階段的革命歷史題材）同寫現(xiàn)代題材一樣，就要寫出黨的領(lǐng)導(dǎo)與群眾路線，就得寫出階級斗爭和階級的命運。寫歷史題材要合乎歷史的真實性，違反歷史真實或任意更動歷史都是不能允許的。更重要的，我認(rèn)為寫歷史題材的時候，眼光要看準(zhǔn)今天，要為工農(nóng)兵、為社會主義革命與社會主義建設(shè)服務(wù)，要選擇對今天有教育意義的內(nèi)容，要使作品里洋溢著合乎時代精神的思想感情。所謂時代精神與合乎時代精神的思想感情，用當(dāng)前常用的話來解釋，就是在偉大領(lǐng)袖毛主席正確路線指導(dǎo)下出現(xiàn)的大公無私的集體主義精神，就是把方便給人、把困難歸己，見困難就上、見榮譽就讓的優(yōu)秀品質(zhì)，就是全國人民在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下培養(yǎng)出來的至高無上的共產(chǎn)主義風(fēng)格。在歷史題材的文藝作品里，如果閃耀不出共產(chǎn)主義的思想光芒來，作品的思想性必然大受影響?？上?，《野火春風(fēng)斗古城》在這個極端重要的問題上，表現(xiàn)得非常不夠?！∵@次修改中，正面添補了一些情節(jié)，充實了一些描寫，使地下斗爭力量有了復(fù)線，避免了孤軍作戰(zhàn)；修訂了某些不妥善的愛情糾葛，改變了某些偶然與巧合的情節(jié)。修改后的面貌如果說比原本有了進展，得感激幫助與關(guān)心我的同志，是他們不厭其煩地從多方面發(fā)表評論文章，組織座談，寫信鼓勵批評，從巨至細，提供了很多寶貴又中肯的意見。借著修改本出版的機會，我向這些同志表示由衷的感謝?！∫幌氲礁兄x同志，就必須首先感謝我們親愛的黨。寫這本小說完全是黨的培養(yǎng)和黨的百花齊放政策的感召。書中的內(nèi)容是黨領(lǐng)導(dǎo)人民創(chuàng)造的事業(yè)，今天得到大家的幫助，更是由于在黨領(lǐng)導(dǎo)下的社會才能夠做到。沒有共產(chǎn)黨就沒有一切革命的文藝作品，沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國的一切。　生活在偉大的毛澤東時代，作一名普通的工農(nóng)兵，當(dāng)一名普通勞動者，是多么光榮多么值得驕傲?。≡诠伯a(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，做任何工作，都應(yīng)該心情舒暢、笑逐顏開，都有光明遼闊的前途。我個人多年受到黨的嚴(yán)父般的教導(dǎo)、慈母一樣的愛護，整個身心都蒙受著黨的恩澤，沐浴著黨的雨露陽光。在這大變革的時代，要下決心爭取寫出較好的作品來，報答黨的培養(yǎng)和同志們的關(guān)懷。

　　李英儒（1914-1989），河北清苑人，1938年參加八路軍，曾任火星報社編輯、主任，戰(zhàn)斗部隊步兵團長，解放軍總后勤部宣傳部副部長，八一電影制片顧問。《八一電影》主編，文化部電影委員會委員。1954年開始發(fā)表作品，著有長篇小說《野火春風(fēng)斗古城》《戰(zhàn)斗在滹沱河上》，小說集《上一代人》等?！兑盎鸫猴L(fēng)斗古城》，1962年6月人民文學(xué)出版社初版。相關(guān)圖書平原烈火林海雪原太陽照在桑干河上創(chuàng)業(yè)史（全二冊）鐵道游擊隊呂梁英雄傳山鄉(xiāng)巨變大波（全三冊）苦菜花：中國當(dāng)代長篇小說藏本山鄉(xiāng)巨變：中國當(dāng)代長篇小說藏本敵后武工隊：中國當(dāng)代長篇小說藏本平原槍聲：中國當(dāng)代長篇小說藏本歐陽海之歌：中國當(dāng)代長篇小說藏本平原烈火：中國當(dāng)代長篇小說藏本