陳素真名劇·名段（豫劇）

　　陳素真原名王若瑜，1918年3月生于陜西富平，繼父陳玉亭是一位河南梆子（即豫?。┧嚾?，受家庭熏陶，從小她便與戲曲結(jié)下了不解之緣。小時(shí)的她，常被人帶去看戲，只要看一次，回去她就能唱上幾句，戲看的多了，她就學(xué)著模仿戲里的角色，常常把自己關(guān)在屋子里，用竹篾子當(dāng)雉雞翎，用大手絹當(dāng)裙子，邊唱邊耍，每當(dāng)這時(shí)，她便有一種感覺(jué)，覺(jué)得自己是世界上最快樂(lè)、最幸福的人。盡管她對(duì)唱戲如此癡迷，戲班的人也都覺(jué)得她是塊學(xué)戲的材料，但歷來(lái)河南梆子戲班中卻沒(méi)有坤角，女孩子是不允許上臺(tái)的，誰(shuí)敢破這個(gè)例呢？然而她抱定了學(xué)戲的決心，沖破了家庭和世俗的偏見(jiàn)，在同樂(lè)舞臺(tái)開(kāi)時(shí)的單經(jīng)理的支持下，陳素真終于如愿以償。1926年的中秋佳節(jié)，8歲的陳素真和另外兩個(gè)女孩子小喜、妮子一同正式拜師學(xué)戲，走上了一條漫長(zhǎng)而艱難的從藝之路，成為豫劇界的第一代女演員。為了珍惜這來(lái)之不易的機(jī)會(huì)，陳素真學(xué)戲十分刻苦，她不懶、不饞、不貪玩、老實(shí)聽(tīng)話，認(rèn)認(rèn)真真地向老師學(xué)戲。她學(xué)戲的速度快得驚人，最難學(xué)的也超不過(guò)三遍，一般的詞一遍就會(huì)。1928年陰歷二月初二，她正式改名陳素真，在開(kāi)封相國(guó)寺同樂(lè)舞臺(tái)首次登臺(tái)，上演《日月圖》，當(dāng)時(shí)她僅有10歲。盡管坤角首登豫劇舞臺(tái)這一創(chuàng)舉轟動(dòng)了開(kāi)封城，但她們的演出卻沒(méi)能引起人們的興趣，從此，她很久沒(méi)再上過(guò)正角。1930年春末，她又主演踐也為她提供了練腔的機(jī)會(huì)。就這樣，早晨喊，日夜唱，經(jīng)過(guò)一年多的時(shí)間，她的那條象蚊子哼哼的小細(xì)腔，竟然變得金鐘玉磬般的洪亮悅耳，且越唱越好。在這一年中，她一邊練嗓子，還一邊練習(xí)表演。在表演上，很少有人仔細(xì)地教過(guò)她，于是鏡子、月亮、太陽(yáng)便成了她練習(xí)表演的助手。從小她就非常喜歡照鏡子，對(duì)著鏡子做出各種各樣的表情，自我欣賞，自我陶醉。她還喜歡看自己的影子，無(wú)論太陽(yáng)多曬，只要有影子，她就會(huì)看著影于，比比劃劃，走來(lái)走去，扎扎架子，亮亮相。到杞縣后，她依舊保留了這一習(xí)慣，而且更注重了一個(gè)“美”字，她常常對(duì)著鏡于看自己的表情動(dòng)作，反復(fù)觀察臉上做起戲來(lái)是否好看，是否符合人物的心情，經(jīng)過(guò)刻苦努力，她在表演上取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步。陳素真對(duì)藝術(shù)一絲不茍，精益求精，但又從不墨守陳規(guī)，尤其在化妝上，她根據(jù)自己臉圓、眼小和眉毛淺的特點(diǎn)，進(jìn)行了大膽的改革和嘗試。原先豫劇化妝很簡(jiǎn)單，旦角只貼兩塊大鬢，后來(lái)有的演員把兩塊鬢發(fā)展成了四塊鬢。陳素真來(lái)到杞縣后，繼承了貼四塊鬢的辦法，并用心琢磨如何改鬢，她一天演三場(chǎng)戲，要化三次妝，上午這樣貼，下午那樣貼，夜戲再變個(gè)方法貼。她有時(shí)在眉頭上貼三個(gè)或更多的小圓圈，有時(shí)在腦門(mén)上放個(gè)小劉海，兩邊貼小圓圈，就這樣貼來(lái)貼去，終于摸索出了一套前人未有過(guò)的貼鬢的新式樣，使她的圓臉變成了鴨蛋臉。緊接著，她又開(kāi)始琢磨如何使眉毛變黑，過(guò)去豫劇唱旦角的不畫(huà)眉，陳素真第一次大膽地用黑煙把眉毛描黑，后來(lái)又改用干煙末，使畫(huà)出的眉毛不僅黑，而且顯得十分靈活，不死扳。至于怎樣使眼睛變大，她卻久久未能想出好辦法。一次，她在抹眉時(shí)，一小塊干煙灰不小心落在了眼皮上，無(wú)奈之際，她順勢(shì)把黑煙灰抹在了眼皮和睫毛上，抹完睜眼一看，眼睛變大了，人顯得精神了，陳素真欣喜異常，她用自己的雙手，在無(wú)從借鑒，無(wú)以模仿的情況下，經(jīng)歷了一次次的失敗和磨練，使得自己的舞臺(tái)形象光彩照人，開(kāi)創(chuàng)了豫劇旦行化妝的新局面，而那時(shí)的陳素真僅僅是十二三歲的孩子。在唱腔的革新上，她也同樣費(fèi)盡了心血。當(dāng)時(shí)陳素真在杞縣漸漸唱紅，大軸戲已全由她擔(dān)當(dāng)，她全身心地投入到戲中，為了把《三上轎》這出很溫的戲唱活，她冥思苦想，白天唱，夢(mèng)里哼，終于創(chuàng)出了一套滿意的新腔。演出時(shí)，唱一句，一個(gè)彩，硬是把一出死戲給唱活了。《三上轎》的成功增強(qiáng)了她的信心，于是她便把她常演的十幾出戲，挨個(gè)地琢磨，在傳統(tǒng)的唱腔上加工提高，創(chuàng)新腔，使豫劇唱腔得以豐富和發(fā)展。

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