中國(guó)歷代兵家圖卷

　　畫鬼物易，犬馬次之，人物為難，而人物之中，則長(zhǎng)卷尤難措手。蓋非特寫形圖容，須傳神于阿堵，且區(qū)顏別態(tài)，當(dāng)爾汝乎眾人，此一難敢；中國(guó)畫傳統(tǒng)技法，山水為富，人物為弱，至近世，致有“千人一面”之譏，一之二之，尚有馀地，十之百之，則窘于舒展，此二難也；國(guó)畫素重位置經(jīng)營(yíng)，尺幅之間，運(yùn)思得當(dāng)，能品以上，容見百里千里之勢(shì)，而長(zhǎng)卷邊幅寬廣，彼此懸隔，山水繁富，或能遮陋，而人物單純，便難藏拙，才力不臻，則非為叢雜，便成啴緩，此三難也。有此三難，故問(wèn)津者益鮮。雖有顧愷之《洛神賦圖》導(dǎo)夫先路，吳道玄《送子天王》，孫位《高逸》接武步踵，而宋元以降，除武宗元《朝元仙伏》等偶露崢嶸，便少有佳作。至若《清明上河》、《姑蘇繁華》，固體制巨大，逾于前列；而論其派脈，要為風(fēng)俗，已非人物嫡傳矣。李俊琪先生奮其雄心，揮其長(zhǎng)椽，繼《歷代詩(shī)家圖卷》后，更致力作為《歷代兵家圖卷》，長(zhǎng)一八八米，高一·六八米，自黃帝迄于季清，圖歷代名將勇士三百九十有九人；為其陪襯者，鞍馬車駕逾千，兵刃旌旆無(wú)算。雕礱群象，蔚為壯觀，而尤有三得：沉潛文史，熔煉別裁，分以朝代，系以主從，匯兵家歷史于一軸，揚(yáng)國(guó)威民氣于千裁，此一得也；融通中西，自成蹊徑，褒鄂須發(fā)，力戒“類型”，虎三毫，務(wù)求傳神，又其一應(yīng)陪襯，無(wú)論器物依仗，甲胄衣飾，均能求諸故實(shí)，不相枝蔓，觀賞之際，未諳本末者，亦必驚其宏壯，諗知史實(shí)長(zhǎng)卷，主從近遠(yuǎn)，信仰立臥，動(dòng)靜巨細(xì)，濃淡分合，莫不精心位置，張弛有度，深得回護(hù)呼應(yīng)之功，故一組有一組中心，一代有一代氛圍，雖為人物，頗具景深。分而玩之，當(dāng)時(shí)情狀，宛然目前，合而望之，則如連嶂疊戀，合沓相屬，所謂氣勢(shì)飛動(dòng)，擒縱如意，此三得也。

　　李俊琪，著名國(guó)畫家，尤致力于通史畫創(chuàng)作。一九年生，號(hào)大道軒主人，河北樂(lè)亭人，一九六四年畢業(yè)于哈爾濱師范學(xué)院藝術(shù)系，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，英國(guó)劍橋國(guó)際傳記中心研究員，美國(guó)傳記研究院研究員，黑龍江省畫院教授，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，黑龍江省政協(xié)委員。多年從事國(guó)畫創(chuàng)作與研究，人物山水、花鳥皆精，書法尤工行草。其作品注重融匯中西技藝，既有民族特色，又富現(xiàn)代意識(shí)，《草原英雄》獲國(guó)家二等獎(jiǎng)，《中國(guó)歷代詩(shī)家圖卷》獲中國(guó)藝術(shù)節(jié)天鵝藝術(shù)大獎(jiǎng)，《譚嗣同》被收入《中國(guó)新文藝大系，美術(shù)集》、《老子出關(guān)圖》等四幅作品參加“一九九一年美術(shù)慶典第十七回日本東京展”，出版有大型畫集《中國(guó)歷代詩(shī)家圖卷》（珍藏本）、《中華十圣畫傳》等。一九八九年四月，歷時(shí)十余年創(chuàng)作完成的中國(guó)第一幅通史畫巨卷《中國(guó)歷代詩(shī)家圖卷》長(zhǎng)一七○米，高二米，共描繪自春秋戰(zhàn)國(guó)至近代的五一一位詩(shī)人詞家形象，在北京中國(guó)美術(shù)館展出引起轟動(dòng)；一九九四年六月，《中國(guó)歷代詩(shī)家圖卷》暨國(guó)畫新作在香港展出，再次引起轟動(dòng)，從此蜚聲海內(nèi)餐畫壇，一九九八年被評(píng)為“中原百杰畫家”，一九九九年、二○○○年連續(xù)獲得全國(guó)文聯(lián)授予的“畫壇百杰畫家”榮譽(yù)稱號(hào)。