文化的多邊對(duì)話(huà)

　　收集在這本書(shū)里的文章，是專(zhuān)家們對(duì)近年來(lái)文藝界若干熱點(diǎn)問(wèn)題的“對(duì)話(huà)”。我很高興能夠先睹為快?！峨娨暋る娪啊の膶W(xué)》雜志組織發(fā)表的這些“對(duì)話(huà)”，很受廣大讀者的歡迎，因?yàn)椤皩?duì)話(huà)”反映的問(wèn)題既是人們關(guān)注的熱點(diǎn)，參與對(duì)話(huà)的人又都是知名的專(zhuān)家，讀這些文章，不像讀某些長(zhǎng)篇大論那樣得花費(fèi)許多時(shí)間，這確實(shí)是一種難得的享受。這些文化性“對(duì)話(huà)”對(duì)我同樣很有幫助，為我提供了不少知識(shí)和信息。作為一個(gè)遲到的讀者，這里也談一點(diǎn)我的看法。我已做了近七十年電影的看客。三十年代喜愛(ài)《漁光曲》、《大路歌》這些影片，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后看的《八千里路云和月》、《一江春水向東流》、《萬(wàn)家燈火》等影片至今記憶猶新。五十年代后喜歡趙丹、石揮等主演的片子?，F(xiàn)實(shí)主義的、積極進(jìn)步的、愛(ài)國(guó)抗日的，又有較強(qiáng)藝術(shù)感染力的、富有批判精神和人情味的，我都要看。積多年之經(jīng)驗(yàn)，我覺(jué)得還是對(duì)當(dāng)時(shí)這類(lèi)影片最有感情。而對(duì)只有宣傳作用、公式化和概念化的影片，感到既不夠?qū)?、飽滿(mǎn)，又枯燥乏味，并沒(méi)有很大的興趣?！洞蠹t燈籠高高掛》、《黃土地》等我也看過(guò)一些，雖有新鮮感，但不很強(qiáng)烈，搞不清也并不關(guān)心誰(shuí)誰(shuí)是第幾代。謝晉導(dǎo)演的揭露“反右”丑劇的幾個(gè)片子，我認(rèn)為在當(dāng)時(shí)形勢(shì)下是很有膽識(shí)的，卻受到了一些輕薄見(jiàn)解的指責(zé)，認(rèn)為這些影片太不實(shí)事求是。持反對(duì)意見(jiàn)的人自以為超越了時(shí)代，其實(shí)是脫離了我們這里的實(shí)際。須知到了最近對(duì)“反右”丑劇才有了一些突破禁區(qū)的氣象，而多少受害者卻墓木已拱了。歷次運(yùn)動(dòng)中受到批判的影片可以說(shuō)比所有人為拔高的都強(qiáng)，因?yàn)樗鼈兛偸潜容^真實(shí)，比較切近人民的生活。也許正因誤遭批判，才更提高了它們?cè)谟^眾心目中的地位。這同八個(gè)“樣板戲”后來(lái)受到大家的堅(jiān)決拒絕，形成了最鮮明的對(duì)照。這就是人民的選擇，任何一時(shí)的高壓都只能以失敗告終。張藝謀導(dǎo)演的片子頗有創(chuàng)新，頗有氣魄。他的粗狂、野氣，正是對(duì)多年來(lái)馴服得太缺少骨頭、太軟弱、太陳腐的一種沖擊。拍攝精心，話(huà)語(yǔ)不多，引人思考。對(duì)比后來(lái)那些滔滔不絕的油嘴滑舌，對(duì)比一向充斥的高頭講章、套話(huà)官話(huà)連篇，是另一種境界。顯然可喜得多。后來(lái)確有迎合外國(guó)獵奇趣味的苗子，形式精致，內(nèi)涵不足。但愿這個(gè)難得的人才能更好地發(fā)揮出潛力，不要疏離本土，不要太偏執(zhí)，多點(diǎn)社會(huì)主人公抱負(fù)。

暫缺《文化的多邊對(duì)話(huà)》作者簡(jiǎn)介