卡車(chē)司機(jī)的自述

　　《落花夢(mèng)》：本書(shū)寫(xiě)的是才子陳洪波、才女咯小枝遨游天國(guó)列國(guó)的故事，宗旨是歌頌真善美，鞭撻假惡丑。才子陳洪波駕舟到東海蓬萊尋找仙境，在滿(mǎn)目悲涼凄清的落花樓進(jìn)入夢(mèng)境。他巧遇名姝駱小枝，二人偕伴同游天國(guó)，人世間眾多幽靈在天國(guó)出現(xiàn)。她們?cè)谑ト藝?guó)邂逅圣賢，一睹莊園夢(mèng)蝶；詩(shī)客國(guó)參加詩(shī)會(huì)，與詩(shī)仙詞圣舉杯吟對(duì)；隱士國(guó)見(jiàn)姜公夢(mèng)奪烏紗，嘔心瀝血；紅樓國(guó)與寶玉、黛玉、寶釵重結(jié)梅花詩(shī)社，醉酒當(dāng)歌；美人國(guó)盜符救人，桃花源搬兵增援；名利國(guó)目睹利欲薰心；顛倒國(guó)嘲諷阿房宮火光燭影，險(xiǎn)象環(huán)生；太虛境瑤花琪草，暗遞真機(jī)；宮花會(huì)群芳吐艷，柳暗花明，百花苑神姝簇?fù)恚黝I(lǐng)風(fēng)流。群俠為盜清明圖，八仙過(guò)海，各顯神通，刀光劍影，鏢影斧聲。在原始國(guó)、雅典國(guó)、牡丹園、黃金國(guó)、丑女國(guó)、招賢國(guó)、宮花國(guó)、閻羅國(guó)諸國(guó)，落伽、落花、太虛、百花、天朝諸仙境，更是各有風(fēng)土人情，神韻佳話，“黑旋風(fēng)”李逵、齊天大圣孫悟空這兩個(gè)喜聞樂(lè)見(jiàn)的人物在書(shū)中縱橫馳騁，引出眾多笑話和情趣。這部產(chǎn)于文革的中國(guó)當(dāng)代第一部“后現(xiàn)代”小說(shuō)將古代歷史、神話和小說(shuō)中的才子、佳人、英雄、俠客、圣賢、名士、隱者、仙人、明君、惡人、敗類(lèi)、奸徒、暴君、偽君子容為一爐，使小說(shuō)充滿(mǎn)了知識(shí)性、趣味性、更兼具了史詩(shī)般的美感。《公開(kāi)的情書(shū)》：是一部思想和藝術(shù)上有獨(dú)創(chuàng)性的作品，它真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)的中國(guó)青年面對(duì)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，塑造了一代青年的真實(shí)典型，是一群沒(méi)有被“浩劫”壓倒的青年的靈魂的呼聲，書(shū)中四十三封信的基本內(nèi)容是男女主人公對(duì)于青年普遍關(guān)心的思想、愛(ài)情、科學(xué)藝術(shù)和祖國(guó)未來(lái)命運(yùn)的探討。作者正是透過(guò)這種思想探討，提示出這一代青年豐富的內(nèi)心世界。《葉飛三下江南》：本書(shū)為一部偵破小說(shuō)。小說(shuō)描寫(xiě)了我軍偵察員葉飛奉命三下南京，偵察反革命集團(tuán)的陰謀。故事情節(jié)緊張、曲折，故事又以五六十年代為背景，讀來(lái)親切感人。最后葉飛終于在黨和首長(zhǎng)的領(lǐng)導(dǎo)下，粉碎了反革命的陰謀。本書(shū)為中國(guó)當(dāng)代純粹偵破小說(shuō)典范。《波動(dòng)》：書(shū)中通過(guò)幾個(gè)人物反映了六十年代末、七十年代初我國(guó)青年入倉(cāng)的不幸命運(yùn)的精神崩潰過(guò)程。作者企圖自己的發(fā)現(xiàn)和自己的哲學(xué)來(lái)喚醒當(dāng)時(shí)還沉醉在革命口號(hào)之中和雖有所沉醉卻轉(zhuǎn)而頹唐下去的青年人。形式應(yīng)該永遠(yuǎn)是新鮮而令人激動(dòng)的。作者提倡一種“懦夫使自己懦弱，英雄把自己變成英雄”的哲理?！躲y灰色的領(lǐng)帶》：20世紀(jì)五十年代末的國(guó)慶前夕，臺(tái)灣特務(wù)分子蓄意制造恐怖事件，妄圖擾亂人心、破壞國(guó)慶大典，連日來(lái)，北京接連發(fā)生少女被殘害的尸案，市公安局全力偵破，線索將出之際，局長(zhǎng)卻遭毒害身亡，面對(duì)殘暴和狡猾的敵人，公安部提示閑居多年智勇雙全的原國(guó)民黨軍統(tǒng)局我黨地下工作者江松濤出山赴命偵破。江不異以自己13歲的獨(dú)女為誘餌，終于查清對(duì)手是原國(guó)民黨軍紡局戴笠的得力助手——大特務(wù)頭子汪靜。經(jīng)過(guò)緊張激烈、斗智斗勇的較量。汪及其團(tuán)伙被擒，國(guó)慶得以在安祥喜慶的氣氛中順利進(jìn)行。小說(shuō)的整個(gè)而已跌宕起伏、緊張恐怖、懸念叢生。雨夜里的一碗人肉，古宅院的神秘鬼火，水缸里的一條人腿，無(wú)法捕捉的神秘美人，一場(chǎng)場(chǎng)驚心動(dòng)魄的肉搏槍殺。達(dá)到了文革恐怖小說(shuō)的空前頂峰。小說(shuō)在緊張、恐怖、神秘、懸念中一氣呵成，時(shí)空的變換，今昔的完美柔和，把讀者帶進(jìn)刀光劍影、血雨腥風(fēng)之中，在滿(mǎn)足讀者刺激需要的同時(shí)，不曾帶半點(diǎn)的牽強(qiáng)、造作之痕。《張寶瑞戲劇詩(shī)歌集》：收錄了文革期間以手抄本形式流傳于民間的話劇、電影劇本、詩(shī)論，詩(shī)歌等八篇。體現(xiàn)了許多文學(xué)形式在手抄文叢中的一席之地，表現(xiàn)內(nèi)容豐富，文學(xué)形式多樣，帶有強(qiáng)烈的時(shí)代色彩，給那樣一種文化沙漠帶來(lái)一種難以割舍的懷舊情緒。話劇——假如生活欺騙了你電影劇本——國(guó)戀、鄒容手抄長(zhǎng)詩(shī)——恩來(lái)之歌流行舊體詩(shī)——鳳仙誅舊體詩(shī)——詠史一百零二首新詩(shī)——舉杯，我的朋友詩(shī)論——墨海淘沙《一只繡花鞋》：故事就像一個(gè)幽靈，在中國(guó)民間已游蕩了半個(gè)多世紀(jì)。據(jù)一位老人講，他小時(shí)候就聽(tīng)說(shuō)過(guò)這類(lèi)故事，那個(gè)梅花黨是一個(gè)秘密的民間組織，一座深宅大院，一間神秘莫測(cè)的房子，一天深夜，窗臺(tái)上忽然出現(xiàn)了一只繡花鞋，于是，驚險(xiǎn)的迷霧便飄飄而來(lái)……《卡車(chē)司機(jī)的自述》：本書(shū)以我國(guó)20世紀(jì)五六十年代的社會(huì)生活為歷史背景，通過(guò)一個(gè)卡車(chē)司機(jī)的自述，講述了潛伏在北京的國(guó)民黨特務(wù)裝神弄鬼地恐嚇人民群眾，制造混亂，擾亂治安及其他們所從事的特務(wù)活動(dòng)。故事的主人翁，從其12歲所經(jīng)歷的一些事情講起，直至其舍身?yè)尵嚷渌倥恍宜劳龆Y(jié)束。從西屋夾道的血口如盆的群鬼，到小學(xué)校地下嚶嚶的鬼泣聲，從看不見(jiàn)的手半夜擊琴奏樂(lè)，到太平間白布裹尸的亂舞和嚇?biāo)罃?shù)人的綠毛鬼……通篇陰森恐怖，令人毛骨悚然。她是小說(shuō)，卻酷似音樂(lè)，緊張時(shí)讓人心欲出喉，輕松時(shí)，令人如食甘露。與洋妞的青梅竹馬，苦中有爾的“飛虎隊(duì)”懷念的好日子，炕嫂懷里撩人心扉的胖胖的“小鴿子”，礦區(qū)小店的打情罵俏和濃味的人情……一幕幕，如詩(shī)如畫(huà)，令人欲罷不能。

暫缺《卡車(chē)司機(jī)的自述》作者簡(jiǎn)介