溺殤

　　細膩而富有詩意的筆調(diào)，深沉又凝重地描寫了一個門第不相相對的愛情悲劇。特奧多爾·施托姆（1817-1888），19世紀著名的德國小說家和詩人。1850年發(fā)表中篇小說《茵夢湖》，開始聞名于國內(nèi)。施托姆早期的創(chuàng)作主要是詩歌，數(shù)量不多，但被列為德國最優(yōu)秀的抒情詩之列。不過題材較狹窄，寫和諧的家庭生活和自然景物的居多優(yōu)美的牧歌音調(diào)中夾帶著淡淡的哀愁，留有德國浪漫主義詩歌的余音。施托姆的主要成就是小說創(chuàng)作，絕大多靈敏寫于19世紀50年代以后，尤其是晚年；都為中短篇，約有58篇之多。它們大多富有濃郁的詩意和抒情色彩。除《荔枝夢湖》外，施托姆的主要小說作品還有《在大學里》、《溺殤》等。但在藝術(shù)風格上更能代表施托姆特色的當推寫于1876年的《溺殤》。它被屠格涅夫譽為“杰作”，作者自己也認為這是他“迄今寫下的最好的作品”。它通過一對門第不相當?shù)哪信嗄甑募儩嵉膼矍樵獾奖瘎〗Y(jié)局的故事，有力鞭笞了封建貴族階級的荒淫殘暴，強烈譴責了反動教會的陰險冷酷。而這還是施托姆創(chuàng)作的基本主題，與他的成名作《茵夢湖》一脈相承。小說寫得“細膩而富有詩意”；筆調(diào)深沉而凝重，哀婉動人；經(jīng)常借景抒情，情景交融；故事情節(jié)“山回路轉(zhuǎn)”，起伏跌宕，富有緊張的戲劇性，引人入勝；結(jié)構(gòu)上運用了二重“框架”，由回憶或倒敘將故事經(jīng)入，增加真實感；作品中有時加人要歌或民間傳說，具有鄉(xiāng)土氣息。但小說基調(diào)中多少有點宿命論的影響。《溺殤》的這些藝術(shù)特點，也是作者其他小說藝術(shù)的基本特點。

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