蘇軾詩(shī)詞選：繪圖本

　　中國(guó)古典詩(shī)歌發(fā)展到唐宋時(shí)代，已成為藝術(shù)皇冠上的璀燦明珠。千百年來(lái)，它以眩目的光華，無(wú)窮的魅力，誘惑著，滋養(yǎng)著一代又一代沉戀文海的華夏學(xué)子。在中國(guó)，沒(méi)有任何一部文學(xué)作品的傳播能與唐詩(shī)宋詞相比，它使泱泱大國(guó)無(wú)處不浸透著高貴典雅的古詩(shī)余韻與遺風(fēng)。它眾多的篇章不僅為文人學(xué)士，而且亦為民間婦孺所熟知，以至于村頭牛背，萬(wàn)口傳唱?？v然是在非常的歲月，它的風(fēng)采也從未在戰(zhàn)火和饑荒中湮滅。近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，國(guó)內(nèi)曾出版過(guò)無(wú)數(shù)版本，從全唐詩(shī)到各種詩(shī)詞選，力求滿足廣大讀者的不同需要。而出版者們?nèi)圆粷M足，仍在作著另辟蹊徑的努力，這套中、英對(duì)照的玲瓏詩(shī)叢即是如此。除卻個(gè)別極具成就的優(yōu)秀詩(shī)人超越了唐宋時(shí)代，叢書(shū)一般以一位唐宋詩(shī)詞大家三十篇左右的代表作品為單冊(cè)，以原作、英譯、配畫(huà)為內(nèi)容，以方便攜帶、兜中能藏的體積為開(kāi)本，精彩設(shè)計(jì)，華美裝幀。

　　蘇軾（1037-1101）字子瞻，號(hào)東坡居士，眉山（今屬于四川）人。他和他的父親蘇洵，弟弟蘇 轍以詩(shī)文稱(chēng)著于世，世稱(chēng)“三蘇”。他的書(shū)法從“二王”，顏真卿，柳公權(quán)，褚遂良，徐浩，李北海，楊凝式各家吸取營(yíng)養(yǎng)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上 努力革新。他講自己書(shū)法時(shí)說(shuō)：“作字之法，識(shí)淺見(jiàn)狹學(xué)不足，三者終不能盡妙，我則心目手俱得之矣?！彼?講他的書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程時(shí)說(shuō)：“我書(shū)意造本無(wú)法，點(diǎn)畫(huà)信手煩推求。”他重在寫(xiě)“意”，寄情于“信手”所書(shū)之點(diǎn)畫(huà)。他在對(duì)書(shū)法藝術(shù)深刻理解的基礎(chǔ)上用傳統(tǒng)技法去進(jìn)行書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)造，在書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)造中去豐富和發(fā) 展傳統(tǒng)技法，不是簡(jiǎn)單機(jī)械的去模古。蘇軾早年學(xué)“二王”，中年以后學(xué)顏真卿、楊凝式，晚年又學(xué)李北海，又廣泛涉獵晉唐其他書(shū)家，形成深厚樸茂的風(fēng)格。他的書(shū)法，用筆多取側(cè)勢(shì)，結(jié)體扁平稍肥。這與他握筆的姿勢(shì)也很有關(guān)系，蘇軾執(zhí)筆為"側(cè)臥筆"，即毛筆側(cè)臥于虎口之間，類(lèi)似于現(xiàn)在握鋼筆的姿勢(shì)，故其字右斜，扁肥。