西方電影藝術(shù)史略

前 言
第一章  電影的發(fā)明和原始電影
第二章  電影成為藝術(shù)
一  鮑特和《火車大劫案》
二  格里菲斯的偉大貢獻(xiàn)
三  卓別林和默片時(shí)代的喜劇
第三章  20年代先鋒派電影
一  20年代先鋒派電影的美學(xué)特征
二  先鋒派電影的流派
第四章  蘇聯(lián)電影學(xué)派與蒙太奇理論
一  蘇聯(lián)電影學(xué)派
二  蒙太奇電影理論
第五章  有聲片的興起與美國電影的繁榮
一  有聲電影的本性
二  30年代到戰(zhàn)后的好萊塢電影
三  好萊塢的戲劇電影美學(xué)
第六章  意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)
一  新現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格特征
二  新現(xiàn)實(shí)主義的主要?jiǎng)?chuàng)作
三  新現(xiàn)實(shí)主義的局限及其衰落
第七章  巴贊及其長鏡頭電影理論
一  紀(jì)實(shí)美學(xué)的發(fā)展沿革
二  巴贊和他的電影理論
三  兩大電影理論體系的比較
第八章  法國“新浪潮”和“左岸派”電影
一  新浪潮的時(shí)代
二  新浪潮的始末
三  特呂弗
四  戈達(dá)爾
五  左岸派
第九章  歐洲現(xiàn)代電影（一）
一  歐洲現(xiàn)代電影的強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)內(nèi)心 來源于西方現(xiàn)代主義哲學(xué)認(rèn)識論上的非理性主義
二  歐洲現(xiàn)代電影主張表現(xiàn)自我，極度張揚(yáng)個(gè)性。個(gè)人的直覺和情緒是最真實(shí)的
三  歐洲現(xiàn)代電影在創(chuàng)作方法上表現(xiàn)為反情節(jié) 反人物性格的“意識流”電影
第十章  歐洲現(xiàn)代電影（二）
一  新德國電影運(yùn)動(dòng)
二  英國自由電影運(yùn)動(dòng)
三  布努艾爾、維斯康蒂和貝爾托盧奇
第十一章  現(xiàn)代美國電影
一  時(shí)代風(fēng)云和觀念的變革
二  類型的演變