影視藝術(shù)基礎(chǔ)教程

定　價：￥18.00

作　者：	熊術(shù)新主編；萬年春[等]編
出版社：	南京大學(xué)出版社
叢編項：	新世紀(jì)地方高等院校專業(yè)系列教材
標(biāo)　簽：	影視藝術(shù)

購買這本書可以去

ISBN：	9787305042867	出版時間：	2005-08-01	包裝：	膠版紙
開本：	21cm	頁數(shù)：	323	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　本教程第一章闡述的是影視的基本理論，也就是要從文化、語言、表現(xiàn)、創(chuàng)作、表演等不同的角度，力求回答電影是什么。先是外延的描述（社會性），然后進入內(nèi)涵（藝術(shù)性）的描述。第二章是“歷史性”的描述，闡述電影在其發(fā)生、發(fā)展過程中形成的流派、思潮。這種歷時性的歸納方式，也是以其他人文學(xué)科的相互影響為參照系的。第三章是電視藝術(shù)的闡述。顯然是從影視藝術(shù)這樣的角度來推導(dǎo)電視藝術(shù)的學(xué)習(xí)內(nèi)容。如果換成電視傳播，電視文化等角度，我們對電視的理解又會產(chǎn)生新意。大眾文化已經(jīng)成為或正在成為人類精神消費的主產(chǎn)品，影視文化形成的內(nèi)存空間，已經(jīng)壓迫自然空間的退位。人類的真實存在成為一種虛擬的“無隆”。第四、五章可以構(gòu)成一個完整的內(nèi)容：影視的鑒賞和批評。如果本教材的學(xué)習(xí)目標(biāo)是定位為學(xué)習(xí)者“看”的能力和“看”的表述的建構(gòu)，那么這兩章其實最為重要。主體的認(rèn)知要內(nèi)化為一種實踐性能力，學(xué)科理論的闡述是讓學(xué)習(xí)者走進審美對象時，已經(jīng)有了“結(jié)構(gòu)”和“言語”的能力。<

作者簡介

暫缺《影視藝術(shù)基礎(chǔ)教程》作者簡介

圖書目錄

導(dǎo)言——影視藝術(shù)的學(xué)習(xí)策略
第一章影視是什么——影視的本體性描述
第一節(jié) 作為文化視覺的影視藝術(shù)
一、群眾性
二、時代性
三、民族性
四、國際性
五、商業(yè)性
第二節(jié) 作為表現(xiàn)視覺的影視藝術(shù)
一、綜合性
二、視像性
三、逼真性
四、運動性
第三節(jié) 作為語言視覺的影視藝術(shù)
一、影視的畫面
二、影視的聲音
三、蒙太奇
四、長鏡頭
第四節(jié) 作為創(chuàng)作視覺的影視藝術(shù)
一、影視劇本的創(chuàng)作
二、影視劇本的改編
三、影視導(dǎo)演的再創(chuàng)造
四、影視演員的角色創(chuàng)造
第二章什么是電影——電影的歷史性描述
第一節(jié) 世界電影的風(fēng)格、流派
一、電影的發(fā)明與先驅(qū)者
二、早期的電影流派
三、好萊塢與美國的類型電影
四、法國“詩意現(xiàn)實主義”電影
五、前蘇聯(lián)“黃金時代”的電影
六、意大利“新現(xiàn)實主義”電影
七、法國“新浪潮”電影和“真實電影”
八、變革中的新德國電影
九、東方意識的日本電影
十、多元格局的當(dāng)代電影
第二節(jié) 中國電影的風(fēng)格、流派
一、“現(xiàn)實主義”電影
二、“英雄主義”電影
三、“現(xiàn)代主義”電影
四、港臺的“城市化”電影
第三章什么是電視藝術(shù)——電視藝術(shù)的歷史與審美有描述
第一節(jié) 世界電視藝術(shù)的發(fā)展
一、電視的誕生與成熟
二、電視劇的誕生與發(fā)展
第二節(jié) 中國電視藝術(shù)的發(fā)展
一、中國電視節(jié)目的樣式形態(tài)
二、中國電視劇的藝術(shù)走向
第三節(jié) 電視藝術(shù)的審美特征
一、兼容性與多樣性
二、參與性與開放性
三、紀(jì)實性與虛幻性
第四章影視藝術(shù)鑒賞與評論
……
后記