中國(guó)近期電影后現(xiàn)代性批判

導(dǎo)論/(1)
第一章 中國(guó)近期電影后現(xiàn)代性來(lái)源/(10)
第一節(jié) 從后現(xiàn)代到后現(xiàn)代性/(10)
第二節(jié) 從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)/(23)
第三節(jié) 從精英文化到大眾文化/(29)
第四節(jié) 從電影宣教到電影娛樂(lè)/(37)
第二章 中國(guó)近期電影后現(xiàn)代性流變/(44)
第一節(jié) 對(duì)權(quán)力話語(yǔ)的改寫(xiě)/(46)
第二節(jié) 與權(quán)力話語(yǔ)的錯(cuò)位/(49)
第三節(jié) 與權(quán)力話語(yǔ)的疏離/(53)
第四節(jié) 對(duì)權(quán)力話語(yǔ)的消解/(57)
第三章西方后現(xiàn)代電影文本與中國(guó)近期電影文本/(63)
第一節(jié) 視聽(tīng)經(jīng)驗(yàn)的比較/(64)
第二節(jié) 話語(yǔ)傳達(dá)的比較/(70)
第三節(jié) 文化內(nèi)涵的比較/(76)
第四節(jié) 敘述方式的比較/(88)
第四章 中國(guó)近期電影后現(xiàn)代性策略/(96)
第一節(jié) 拼貼與挪用/(97)
第二節(jié) 變形與戲仿/(102)
第三節(jié) 反諷與游戲/(107)
第五章 中國(guó)近期電影后現(xiàn)代性評(píng)估/(114)
第一節(jié) 信息時(shí)代的精神狂歡/(115)
第二節(jié) 政治與道德話語(yǔ)的放逐/(122)
第三節(jié) 文化保守主義的表征/(128)
第四節(jié) 荒誕意識(shí)的形象舞蹈/(134)
第五節(jié) 審丑觀照的影像再現(xiàn)/(139)
第六章 中國(guó)近期電影后現(xiàn)代性?xún)r(jià)值/(145)
第一節(jié) 沖擊了傳統(tǒng)觀念/(147)
第二節(jié) 增加了電影類(lèi)型/(151)
第三節(jié) 豐富了電影技術(shù)/(157)
第七章 中國(guó)近期電影后現(xiàn)代性展望/(163)
第一節(jié) 加強(qiáng)民族性/(163)
第二節(jié) 走向國(guó)際化/(171)
第三節(jié) 超越后現(xiàn)代/(179)
附錄 西方后現(xiàn)代電影理論及其在中國(guó)的傳播/(187)
一、詹姆遜電影理論及其在中國(guó)的傳播/(187)
二、鮑德里亞影像理論及其在中國(guó)的傳播/(194)
三、卡羅爾電影理論與中國(guó)電影理論之比較/(202)
四、鮑德韋爾電影理論及其在中國(guó)的傳播/(211)
五、阿伯克龍比影視理論及其在中國(guó)的傳播/(219)
六、波斯特媒介理論及其在中國(guó)的傳播/(226)
七、莫利的媒介理論對(duì)中國(guó)電影理論的影響/(235)
八、羅賓斯媒介理論及其在中國(guó)的傳播/(243)
九、多克影視理論及其在中國(guó)的傳播/(251)
十、麥凱波電影理論與中國(guó)電影理論之比較/(259)
十二、布爾迪厄影視理論及其在中國(guó)的傳播/(267)
十二、菲斯克影視理論對(duì)中國(guó)電影理論的影響/(276)
結(jié)語(yǔ)/(285)
參考文獻(xiàn)/(291)
后記/(299)