時裝生活史：人類炫耀自我3500年

　　這本書可以說是時裝愛好者的寶庫，里面展示了：古埃及的裙褶滋生克里特的豪華和優(yōu)雅，古希臘的整塊布幅連接伊特魯里亞的華麗披肩，羅馬的繁華，奢靡孕育拜占庭的“T”型束腰上衣，中世紀(jì)的裁縫推動文藝復(fù)興的時尚流行，法蘭西引領(lǐng)巴洛克風(fēng)騷，洛可可時代誕生“時裝皇后”，花花公子風(fēng)格在大革命的余波中應(yīng)運(yùn)而生，多元化的20世紀(jì)星光燦爛……《時裝生活史》敘述了自古埃及以來人類社會在服飾方式上的發(fā)展變化的過程。它涵蓋了各個時代不同的文明，這些文明為？裉煜執(zhí)緇岬姆⒄棺髁酥匾鈉痰?。今虤eＪ艿焦謚室傻氖弊耙丫涑閃艘恢治幕α俊Ｊ弊耙蹈淺晌巳蛐圓擔(dān)洳稻藪蟮媚訓(xùn)郊撲?。磧?yōu)υ即蠖薊嵋?guī)博五H蕕氖弊把芯克恢鋇鉸錐匚嗬怯氚⒍夭┪錒藎嗣嵌汲瀆で櫚卣故臼弊?。而沁b庋氖弊罷故凈疃丫晌恢止凵托曰疃蛘囈黿鍪且恢鐘槔址絞??？這本《時裝生活史》更著重去探究時裝的真正含義。作者認(rèn)為，時裝的真正含義就是自我表達(dá)。全書力圖以讀者容易消化的方式來描述時裝的發(fā)展過程，并力求探究清楚人們?yōu)槭裁催x擇某種著裝方式以展示于世人面前這樣的問題。作者的研究顯示：作為一種自我表達(dá)的方式，時裝從人類開始穿衣服時就開始了。因為，一個人所選擇的著裝方式將把他作為個人或部族服飾習(xí)慣的那一部分凸顯出來。在歷史上，有些個人正是由于他們特殊的著裝風(fēng)格而鶴立于常人的。如伊麗莎白一世、路易十四和加布里埃爾·可可·夏奈爾。由于他們的個人風(fēng)格對時裝史產(chǎn)生了很大影響，人們便對這種風(fēng)格進(jìn)一步進(jìn)行精雕細(xì)琢。按作者的話說：這本《時裝生活史》不是對全球的時裝史進(jìn)行全面的考察，它不可能面面俱到。全書只是將所有的興趣都集中于最重要的一點(diǎn)；時裝是怎樣在表達(dá)著每一個時裝的每一個“我”。時裝自我表達(dá)這本《時裝生活史》敘述了自古埃及以來的人類社會在服飾方式上的發(fā)展變化的過程。它涵蓋了各個時代不同的文明，這些文明為今天現(xiàn)代社會的發(fā)展作了重要鋪墊。此前，有關(guān)時裝史方面的書已經(jīng)出版過幾本，但當(dāng)時有關(guān)這一課題的研究資料還非常稀缺，因此，盡管這些出版物所提供的信息非常有趣，仍常常因為表述欠精確而顯得語義模糊。當(dāng)然，過去所作的努力并不會因此而失去價值，這些書至今仍然是那些年代的權(quán)威學(xué)術(shù)著作。相比之下，我就幸運(yùn)得多了。從20世紀(jì)60年代起，信息技術(shù)有了長足的發(fā)展，獲取時裝方面的信息已經(jīng)比過去容易得多，曾經(jīng)常受到公眾質(zhì)疑的時裝已經(jīng)變成了一種文化力量。到了今天，時裝業(yè)更是成為了全球性產(chǎn)業(yè)，其產(chǎn)值巨大得難以估算；服飾藝術(shù)則成為世界上一些最好的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)（如倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院和紐約時裝技術(shù)學(xué)院）里的一門必修課程。在全球范圍內(nèi)，從紐約大都會藝術(shù)博物館①的時裝研究所一直到倫敦維多利亞與阿爾伯特博物館，人們都在滿懷激情地展示它，對它進(jìn)行編目。而且，這樣的時裝展示活動已經(jīng)成為一種觀賞性活動或者僅僅是一種娛樂方式。無論是在電視、報紙、雜志，還是在廢話連篇的傳記上，人們都能看到時裝。我的這本《時裝生活史》更著重去探究時裝的真正含義。我認(rèn)為，時裝的真正含義就是自我表達(dá)。我將會根據(jù)時代的先后順序來描述時裝的發(fā)展進(jìn)程。不少時裝史往往有意無意地淡化了這種發(fā)展過程，轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)“時裝”這個概念的現(xiàn)代意義，或者致力于確定具有現(xiàn)代意義的“時裝”到底出現(xiàn)于哪個歷史時期。有些歷史學(xué)家相信，人類社會之有“時裝”，是始于文藝復(fù)興時期。但我以為，文藝復(fù)興只是一個人們開始探究個人在世界上的地位的時期。在這個時期，人們的自我意識不斷增強(qiáng)，這一點(diǎn)從喬托和米開朗基羅的繪畫中就可以看出來。也就是說，文藝復(fù)興時期只是時裝發(fā)展過程中的一個比較重要的時期而已。時裝從這個時期開始穩(wěn)步發(fā)展。而根據(jù)我的研究，結(jié)論卻是這樣的：作為一種自我表達(dá)的方式，時裝從人類開始穿衣服時就開始了。如何把布——不管它是一張獸皮還是原始人用天然纖維織成的東西——穿在身上，完全取決于人的思想觀念，就像你的衣柜里究竟會存放些什么衣服，完全取決于你的個人愛好一樣。毫無疑問，一個人所選擇的著裝方式將把他作為個人或部族服飾習(xí)慣的那一部分凸顯出來。所以，我在這本書里要探尋的就是：人們怎么樣和為什么要通過對衣服、飾品、發(fā)型和化妝的選擇而體現(xiàn)出獨(dú)特個性，或使自己同化到一個群體當(dāng)中。在歷史上，有些個人正是由于他們那特殊的著裝風(fēng)格而顯得與眾不同的。比如伊麗莎白一世、路易十四和加布里埃爾·可可·夏奈爾。由于他們的個人風(fēng)格對時裝史產(chǎn)生了很大影響，人們便對這種風(fēng)格進(jìn)一步進(jìn)行精雕細(xì)琢。《時裝生活史》力圖以讀者容易消化的方式來描述時裝的發(fā)展過程，并力求探究清楚人們?yōu)槭裁催x擇某種著裝方式以展示于世人面前這樣的問題。它不是對全球時裝史所進(jìn)行的全面考察，在論述某些文化時，它也不可能面面俱到。我僅僅是將所有的興趣都集中于我認(rèn)為最重要的一點(diǎn)：時裝是怎樣在表達(dá)著每一個時代的每一個“我”。

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