音樂的分析與創(chuàng)作（上、下修訂版）

定　價(jià)：￥98.00

作　者：	楊儒懷著
出版社：	人民音樂出版社
叢編項(xiàng)：	作曲技術(shù)理論叢書
標(biāo)　簽：	作曲理論

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ISBN：	9787103024966	出版時(shí)間：	2003-09-01	包裝：	精裝
開本：	21cm	頁(yè)數(shù)：	1286	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《音樂的分析與創(chuàng)作（上下）（修訂版）》在探索分析音樂的方法及相應(yīng)的實(shí)例分析與指導(dǎo)創(chuàng)作、闡述各種技術(shù)理論兩方面，是交替進(jìn)行、相互補(bǔ)充的。為進(jìn)一步分析和理論的多方面驗(yàn)證提供實(shí)例，書中還列出大量作品出處。全書的理論闡述和內(nèi)容安排也與這一總體系相符合。在第一部分“音樂的基本表現(xiàn)手段與旋律”中，各種理論和分析所涉及的結(jié)構(gòu)范疇是從音樂最小的形式出發(fā)的，既可認(rèn)為是表現(xiàn)核心樂思或基礎(chǔ)音調(diào)或動(dòng)機(jī)的最小存在形式，也可認(rèn)為是獨(dú)立、抽象的因素。只有這種存在形式通過“發(fā)展音樂的基本手法”，才能成長(zhǎng)發(fā)育起來(lái)。然而即使它不成為樂曲的主題或只是一般的旋律的話，它也必須按照一定的“音樂陳述結(jié)構(gòu)形式”成型起來(lái)。《音樂的分析與創(chuàng)作（上下）（修訂版）》還將我國(guó)民族民間音樂中一些有特點(diǎn)的創(chuàng)作手法也包容進(jìn)來(lái)，力圖擴(kuò)大我們分析研究的范圍；說(shuō)明在表達(dá)思想內(nèi)容時(shí)手法的共同性和民族性之間的聯(lián)系。

作者簡(jiǎn)介

　　楊儒懷，男，河北省遵化縣人，1925年8月生；1948年畢業(yè)于北京輔仁大學(xué)西洋語(yǔ)言文學(xué)系；1950年畢業(yè)于燕京大學(xué)音樂系。歷任中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議北京市第七、八屆委員會(huì)委員。中央音樂學(xué)院理論作曲系教師、教授、博士研究生導(dǎo)師。楊儒懷長(zhǎng)期從事作曲技術(shù)理論教學(xué)和科研工作，開設(shè)過多門有關(guān)技術(shù)理論的各種必修課和選修課。對(duì)曲式與作品分析理論有獨(dú)到的研究成果。自1984年以來(lái)陸續(xù)獲得從事教育工作三十年表彰獎(jiǎng)、學(xué)年度優(yōu)秀教師獎(jiǎng)、北京市優(yōu)秀教師稱號(hào)榮譽(yù)證書、學(xué)院創(chuàng)業(yè)建設(shè)和發(fā)展榮譽(yù)金獎(jiǎng)、政府特殊津貼證書以及三育人先進(jìn)個(gè)人稱號(hào)榮譽(yù)證書等獎(jiǎng)勵(lì)。

圖書目錄

言
第一部分音樂的基本表現(xiàn)手段與旋律
第一章緒論
第一節(jié) 音樂的形成
第二節(jié) 樂思陳述的層次
第三節(jié) 旋律的音調(diào)基礎(chǔ)和表現(xiàn)力
第二章旋律的節(jié)奏和節(jié)拍
第一節(jié) 節(jié)奏與節(jié)拍的作用
第二節(jié) 節(jié)奏的重要類型
第三章旋律的調(diào)式與調(diào)性
第一節(jié) 大小調(diào)調(diào)式體系
第二節(jié) 西歐特種調(diào)式
第三節(jié) 我國(guó)民族的五聲性調(diào)式
第四章旋律的音高－旋律線
第一節(jié) 進(jìn)行中的音程和方向
第二節(jié) 旋律型
第三節(jié) 高潮
第五章旋律運(yùn)動(dòng)的邏輯
第一節(jié) 邏輯的含義與四階段運(yùn)動(dòng)
第二節(jié) 三階段與二階段的運(yùn)動(dòng)
第三節(jié) 運(yùn)動(dòng)階段的級(jí)差
第六章旋律中其他表現(xiàn)手法
第一節(jié) 其他基本表現(xiàn)手法
第二節(jié) 和聲與織體
第二部分發(fā)展音樂的基本手法
第七章材料保持方面的手法
第一節(jié) 原始陳述、重復(fù)和在線
第二節(jié) 迭奏、變奏、模進(jìn)
第三節(jié) 寬放與緊收
第八章材料變動(dòng)方面的手法
第一節(jié) 溯型、演化(引申）和出新
第二節(jié) 合頭、合尾；換頭、換尾和頭尾合
第三節(jié) 擴(kuò)充、減縮與裁截
第四節(jié) 疊入和補(bǔ)充
第九章多聲陳述及其寫作手法
第一節(jié) 復(fù)調(diào)的對(duì)比與模仿
第二節(jié) 間補(bǔ)與多層次陳述
第三節(jié) 陳述寫法類型
第十章整體的構(gòu)思方面
第一節(jié) 調(diào)性的變換
第二節(jié) 樂曲的起伏與高低潮
第三節(jié) 整體作用的綜合發(fā)展
第三部分音樂陳述的結(jié)構(gòu)
第十一章緒論
第一節(jié) 音樂陳述的結(jié)構(gòu)的含義和作用
第二節(jié) 樂逗及陳述結(jié)構(gòu)形態(tài)
第三節(jié) 結(jié)構(gòu)的類型及其區(qū)分原則
第十二章基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)
第一節(jié) 樂段
第二節(jié) 樂段的擴(kuò)展
第三節(jié) 樂句、樂節(jié)和樂匯
第十三章衍生結(jié)構(gòu)
第一節(jié) 連句結(jié)構(gòu)和散體結(jié)構(gòu)
第二節(jié) 模進(jìn)結(jié)構(gòu)和詩(shī)句結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 自由結(jié)構(gòu)、聯(lián)合結(jié)構(gòu)及結(jié)構(gòu)的組合
第十四章陳述結(jié)構(gòu)的分析
第四部分作品的曲式結(jié)構(gòu)
第十五章緒論
第一節(jié) 曲式與曲式功能
第二節(jié) 規(guī)范化曲式結(jié)構(gòu)體系及曲式結(jié)構(gòu)的組成部分
第三節(jié) 關(guān)于作品分析的方法
第十六章并列曲式
第一節(jié) 一部曲式
第二節(jié) 二部并列曲式
第三節(jié) 三部及多部并列曲式
第十七章再現(xiàn)曲式
第一節(jié) 再現(xiàn)部和再現(xiàn)二部曲式
第二節(jié) 再現(xiàn)三部曲式
第三節(jié) 再現(xiàn)四部與再現(xiàn)多部曲式
第十八章復(fù)合曲式
第一節(jié) 復(fù)合再現(xiàn)三部曲式
第二節(jié) 其他復(fù)合曲式
第十九章循環(huán)曲式
第一節(jié) 緒論
第二節(jié) 回歸曲式
第三節(jié) 回旋曲式
第二十章變奏曲式
第一節(jié) 緒論
第二節(jié) 固定基礎(chǔ)變奏曲
第三節(jié) 變體主題變奏曲
第四節(jié) 變奏的民族特點(diǎn)及變奏套曲的組成
第五節(jié) 實(shí)例分析及變奏曲式的應(yīng)用
第二十一章奏鳴曲式
第一節(jié) 緒論
第二節(jié) 呈示部
第三節(jié) 展開部
第四節(jié) 再現(xiàn)部
第五節(jié) 收尾部與前奏
第六節(jié) 奏鳴曲的變體和應(yīng)用與奏鳴曲式的歷史演變
第二十二章回旋奏鳴曲式
第二十三章復(fù)調(diào)音樂曲式
第一節(jié) 緒論
第二節(jié) 賦格曲的組成部分
第三節(jié) 賦格曲的整體結(jié)構(gòu)
第四節(jié) 二重和三重賦格
第五節(jié) 其他復(fù)調(diào)音樂曲式
第二十四章套曲曲式
第一節(jié) 緒論
第二節(jié) 組曲
第三節(jié) 奏鳴－交響套曲及其他套曲曲式
第四節(jié) 聲樂套曲
第二十五章邊緣曲式
第一節(jié) 緒論
第二節(jié) 邊緣曲式的形成
第三節(jié) 中介性邊緣曲式
第四節(jié) 兩原則結(jié)合的邊緣曲式
第五節(jié) 原則的三重結(jié)合與附生性結(jié)合