臟手指·瓶蓋子

　　一本《饑餓的女兒》讓國人了解了虹影，理解了她筆下文學中傳達出來的思想。然而我們終究“既未熟悉到足以胡說的程度，也沒生疏到不妨亂想的地步”。這套虹影精品系列可以說較為全面的展示了虹影的作品全貌，為我們更多了解虹影提供了最好的版本。此系列作品包括：《K》（長篇小說）、《饑餓的女兒》（長篇小說）、《一個流浪女的未來》（長篇小說）、《危險年齡》（散文卷）、《臟手指.瓶蓋子》（中短篇小說卷）、《魚教會魚歌唱》（詩圖集）等，本本皆為傾力之作。本書前言另一只手指向哀愁/周江林在沒人教過我在公共場合打斷他人話要先說“對不起”前，我曾惹怒過虹影，就像一不小心惹怒了生活，這是我倆初次相見。有時候，我覺得，一個人文字寫多了，他在這個世界上有點殘存的意思。我沒猜測過虹影是否這樣。我嘗試讀她一些文字，感覺還是蠻喜歡的，雖與我的嗜好略有不同。隨著不斷閱讀，我的視野被打開。有一點需要強調(diào)的是，虹影的小說里存在著與我相同的“時間”體驗，這對我有吸引力。一直來我認為，大凡一個癡迷的寫作者無不是在這些地方“用功”或“兜圈”，虹影也不例外。它們是“童年”、“物質(zhì)”、“愛情”、“出走”、“性情”、“命運”等，下面我從與虹影及她的小說血肉相連的若于關鍵詞談起。童年那一雙瘦腿嗖嗖向前飛奔，那樣不顧一切地飛奔，最后將腦袋跑丟了，但奔跑還在繼續(xù)。就像生活不管好壞，還在繼續(xù)。那“飛”或“奔”的女人就是虹影。在穿越一生的各個年齡段，夢想的植物是沒有深度的，只有一種來自重慶或四川的霧氣輕輕彌漫，像手指一樣梳理我們的臉部表情，以及胃中的氣息。這時的虹影只能獨自站立在記憶的岸旁，尋找那些接近面包感的詩篇。她那么迷惘、無助，似乎被獨自甩在這個世界中間。這景象酷似溺水。此刻，她多希望能拽住任何一把漂過身邊的東西。可天空除了鳥、薄荷味道、曼舞的童謠和水聲以外，沒有具體能夠阻止我們饑餓童年的食品，這時候的虹影處在愿望的深淵。就像找一盞能溫和身體內(nèi)的水的燈一樣，虹影隨手抓住了文字。從此以后，她就憑借寫作整理自童年形成的那塊東西。一般寫作慣用的手法是回憶、想象和詩歌。這里要強調(diào)的是詩一般的小說，詩小說和小說詩。通過寫作，虹影漸漸為我們恢復了作為女人的魅力。我是這樣理解，這個女人的詩歌是安寧的，而小說文字在展示著一種世界的年輕。抱歉我又用了這個詞，因為有一種突如其來的憂郁飄過眼前，如果早幾年，在江南我會說：“美啊，你停一停?！敝劣诟墒裁茨兀覠o法明確，青春夠用就喝酒吧。直至通過酒把生活源泉找到。至此，虹影的童年消失了。而她的小說反過頭來滋養(yǎng)她的重慶。吃是對物質(zhì)的進入，尤其在我們的時代，吃的意義非同一般“狀況”。當年，僅僅是這個“吃”引出的“饑餓”感，虹影的無奈和痛及永遠的“無法滿足”。吃是欲望，是激情，很接近一個時代的表情。虹影以《饑餓的女兒》為代表的小說，基本上就像她本人，主題大多是對“吃”的至痛的關注和傾訴。有時候，我會在記憶里浮起魯迅先生的“吃”，但他在談“吃人”的問題，而虹影在談“不夠吃”的現(xiàn)狀，這兩者因“吃”而聯(lián)系在一起，也許巧合，也許是我說胡話。面對物質(zhì)的考驗，大概能推測出人的誠懇與否。虹影的小說無法不誠懇，因為是在寫自己以及由她代表的同代的四川女兒。另一個因素，作為詩人在場，她無法不痛苦。為此只要一涉及童年、家鄉(xiāng)、女人，幾乎是整個女人被不斷“撕裂”的過程。因為，她饑餓，并且是永遠饑餓著的女人。曾經(jīng)寫詩和寫小說的是兩個紅影，兩個極端。就好像她出外參加聚會不是艷麗就是端莊，坐在家中電腦前寫作卻總是一身男人睡衣，有時甚至會蓬頭垢面。虹影重視感情，總是將別人的情感賦予特別意義。別人從來不是地獄，自己才是。為此，在另外一些寫女人情欲的小說中，她成了靈魂不能安寧的虹影，一個永遠需要愛滋潤的女人。物質(zhì)如果只能呈現(xiàn)災難，那它也就淪為社會意義的附屬品，那樣我們把讀者扔進了如此的一個境地，“生活在任何時候都是難以忍受的”（莫里斯·巴雷斯語）。好在虹影的文字隨后轉(zhuǎn)入思考人的生存范疇，謝天謝地，我們又回到了黑夜，一個接一個夢像子彈被射上星空。新小說是進步，心靈必須協(xié)調(diào)一種微溫的意識。幸好虹影沒有晦澀，她的小說能讓讀者有一種身體的感覺。就是說，通過水反映出的世界色彩更為絢麗。虹影的文字就是為了寫愛情的。并且是寫一個女人蛻變的感覺。比如她曾經(jīng)寫過這樣的段落，一個女孩手抱著他的書，就像抱著他本人?；蛘邔μ炜铡⑸值膼?，對一些書香的愛，被虹影一關注，就變成對男人的情感。是的，作為虹影，她有很多的男人情結(jié)。這或許是對的，寫作、世界、人生這樣的范疇就是對人的執(zhí)著的愛，一個女人周圍除了男人，就是女人，最后還是男人。虹影的小說告訴我們：愛情是創(chuàng)造。愛情說到底是非人性的。是一種必須對人性的自殘，只有那樣才能重生。男女都如此。愛情就是水深火熱。給看的人眼花鐐亂，然而處在其間的男女雙方，每往前劃動一下，世界都呈現(xiàn)著一種暴力。沒有傷害就構(gòu)不成愛情的溫度和濕度。愛情是一群奔馬對宇宙的憤怒。有姑娘在晶瑩的夜晚紛紛落水。愛情沒有光榮絕望。愛情只能讓熱愛水的人們對生活決裂。有時候，描寫愛情的虹影似乎天生就是一個愛情狂。被擊中和傷害是挺自然的。但她就是愿意這樣寫或生活，有點“缺鈣補鈣’喲意思？站在男人身旁，虹影是那么自然，想笑就笑，想哭就哭，一旦這樣做了，淚水往天空洶涌，連接了滔滔長江。人越往一個方向奔走，越變得混亂，似乎不將自我變成一個混世魔王誓不甘心，至少虹影也這樣過。曾經(jīng)“出走”成為虹影那代人解決自我問題的冒險。與渴望有關，然而……然而又能怎樣？為這個男人而離開，為那個男人而到來，這種“尋父”或“尋夫”情結(jié)是內(nèi)在命運的使然，可還是在打轉(zhuǎn)。維特根斯坦說：人是人心靈最好的圖畫。在這樣打轉(zhuǎn)中，其實每個人都在尋找一個自我，并含著眼淚贊美一下自己。虹影的小說涉及“出走”這個命題，并漸漸形成了她的榮譽感和身體的必然。我為什么這樣武斷地說，因為文字一旦動態(tài)，它的結(jié)構(gòu)在脫離“客觀性”的顧慮的同時，會有一種“身輕如燕”的姿態(tài)出現(xiàn)，并疊印在生活的坡度上。在平緩的草地上，一些谷物夾在珍珠之間，赴天地旋轉(zhuǎn)之際，美酒和牛奶隨教育詩篇的翅膀傾斜過來。“出走”是虹影小說的命運，也是虹影本人的命運?！俺鲎摺庇捎趧討B(tài)構(gòu)成了戲劇文本的重心，小說一旦具有這樣的趨勢，猶如插上翅膀，身心的飛也就變成挺自然的事兒了。然而，這種帶著整個宇宙奔赴命運的行為，不是一般職業(yè)小說家可以勝任的。在這里，文字會隨時出來干涉人的軟弱性。虹影試圖說，山峰就是翅膀。夢想只是發(fā)動機。“出走”從另一個方位去看，它就在尋找一個讀者，而不是全部讀者。我曾經(jīng)喜歡說“一本書主義”或“一部電影主義”。是的，在我們充滿弱點的時代，飛翔由于翅膀上某些小孔，它越高就會搖晃，而身體有時間的極限，為此，不要完美，就讓一本書或一部電影最終只找到他的一個讀者或觀眾，其實這已經(jīng)是美好之夜的閱讀了。當然我并不苛求，但我愿望虹影或“出走”能如愿以償。如命運一樣，不能說誰不會與命運無關，但有的人所謂的命運根本不值得去關注，相反，一個似乎與時代“斷裂”的人的命運，在他身上卻令人驚訝地帶著那種可以被稱做“歷史”的東西。同樣，虹影小說中人物的表情是明顯帶著一個時代的偏見。這就有趣了。并且，虹影的小說深處隱藏著濃重的死亡氣息，一般人不易察覺，有時候，我想是否虹影本人也沒有意識到。由于沒有交流過，也就暫時沒有答案。我想最初是物質(zhì)的原因，后來由于軀體漂移的因素，轉(zhuǎn)化為一種心靈的焦慮。那是一旦重慶離開虹影，就像童年被割斷，失望、挫折、不安糾集四周，無論如何，窒息的陰影降臨了。這就是死亡感。在這個世界上，男女的事兒間，所謂的喜劇和悲劇天天在演出。有一種人卻能體會出“死亡”感，因為談論死不僅僅需要勇氣，而是為了避免再一次早一點到來的死亡。這就是拒絕。虹影就在拒絕那種死。到此，我以為差不多了，況且已經(jīng)言多失不少。另外，我想總結(jié)一下：虹影不是性情中人，因為這個詞沒有綿延的力量，它對時間顯得多么地無奈。只是一種顫抖，一種只對自然景觀屈服的狀態(tài)，這會對生活形成一個損傷的入口。虹影的小說是一個窗口。這是對不太了解重慶或她所成長的那個時代的讀者而言，那么整體而言，她的小說是一個通道，紫黑色的，每到轉(zhuǎn)折口就有一些至少現(xiàn)在我們不太能一下子讀懂的物件（也可能動物）把關。它是一個合成體?；靵y是必需的。為了使心理學家有活動的空間。也為了一種需要以后的狂喜。虹影的小說是不可冒犯的，因為她講述以后，似乎再難以再說一遍。這不是詩歌是什么？就像我們將聲名狼藉的青春嘔吐出來后，人就變得清明了，這是上岸。在我們父輩們無法離開的“愚人船”旁站著，回頭一瞥，奔跑的人已經(jīng)飛起來。

　　虹影享譽世界文壇的著名女作家。一九六二年生于重慶。曾在北京魯迅文學院、上海復旦大學讀書。代表作有《K》、《饑餓的女兒》、《一個流浪女的未來》、《魚教會魚歌唱》等。編著有《海外中國女作家小說精選》、《以詩論詩》、《中國女作家異域生活小說選》、《墓床》等。匹敵英國華人詩歌一等獎，中國臺灣聯(lián)合報短篇小說獎新詩獎。兩部長篇小說被譯成多種文字在英德法意日等國出息。長篇自傳體小說《饑餓的女兒》曾獲中國臺灣1997聯(lián)合報讀書人最佳書獎。被權(quán)威媒體評為2000年十大人氣作家之一?，F(xiàn)居倫敦。