中國(guó)文學(xué)史（第三卷）

    目錄
   第五編 宋代文學(xué)
   緒論……………………………………………………………………………3
    第一節(jié) 高度繁榮的文化及其對(duì)詩(shī)文的影響…………………3
    崇文抑武的國(guó)策 理學(xué)思想對(duì)文學(xué)的影響 文以
    載道說(shuō)的盛行 印刷業(yè)和教育的發(fā)達(dá)與作家學(xué)術(shù)修
    養(yǎng)的提高 詩(shī)文政治功能與議論成分的加強(qiáng)
    第二節(jié) 憂患意識(shí)與愛(ài)國(guó)主題的弘揚(yáng)………………………………6
    憂患意識(shí)對(duì)文學(xué)家的影響 民族矛盾激化的歷史背
    景愛(ài)國(guó)主題的弘揚(yáng)
    第三節(jié) 宋代作家的性格特征和審美情趣………………………8
    儒釋道三家思想的有機(jī)融合 社會(huì)責(zé)任感與個(gè)性自
    由的整合 新型的文人生活態(tài)度 審美情趣的轉(zhuǎn)
    變
    第四節(jié) 城市的繁榮與詞的興盛………………………………11
    手工業(yè)和商業(yè)的發(fā)展與城市的繁榮 士大夫的優(yōu)裕
    生活與詞的興盛 社會(huì)的廣泛需求對(duì)詞人創(chuàng)作熱情
    的刺激
   
   
    第五節(jié) 宋代文學(xué)的獨(dú)特成就與歷史地位………………………13
    宋代古文對(duì)唐代古文的繼承與發(fā)展：文體的多樣化
    古文的實(shí)用價(jià)值與審美價(jià)值的 整合風(fēng)格的變化
    古文的普及 宋詩(shī)對(duì)唐詩(shī)的因革：題材向日常生活傾
    斜 以平淡為美的美學(xué)追求 唐詩(shī)之外又一美學(xué)
    范式的創(chuàng)建 宋詞在詞史上的巔峰地位 遼金詩(shī)
    文的成就
   第一章 宋初文學(xué)……………………………………………………22
    第一節(jié) 宋初的散文和復(fù)古思潮……………………………………22
    王禹低等人的散文 柳開(kāi)、穆修等人的復(fù)古思想
    第二節(jié) 宋初白體詩(shī)人和王禹俘……………………………………24
    宋初的館閣唱和之風(fēng)和白體詩(shī)風(fēng)的流行 王禹俘詩(shī)
    中的新氣息
    第三節(jié) 宋初的晚唐體詩(shī)人…………………………………………25
    專學(xué)賈島、姚合的九僧 詩(shī)林逋等隱逸詩(shī)人 身份
    獨(dú)異的寇準(zhǔn)
    第四節(jié) 西昆體的盛衰……………………………………27
    《西昆酬唱集》的成書(shū) 西昆體的藝術(shù)特征 西昆
    體的盛行 西昆體衰微的原因
   第二章 柳永與北來(lái)前期詞風(fēng)的演變…………………………33
    第一節(jié) 對(duì)五代詞風(fēng)的因革…………………………33
    閑雅而有情思的晏殊詞 因循中求變的歐陽(yáng)修詞
    第二節(jié) 開(kāi)拓詞境的嘗試……………………………………………36
    獨(dú)辟蹊徑的范仲淹詞 貼近日常生活的張先詞
   
   
    向詩(shī)風(fēng)靠攏的王安石詞
    第三節(jié) 柳永詞的新變…………………………………………………39
    慢詞的發(fā)展與詞調(diào)的豐富 市民情調(diào)的表現(xiàn)與俚俗
    語(yǔ)言的運(yùn)用 鋪敘與白描 羈旅行役之感與抒情
    的自我化
   第三章 歐陽(yáng)修及其影響下的詩(shī)文創(chuàng)作……………………49
    第一節(jié) 歐陽(yáng)修的散文、辭賦和四六…………………………49
    歐陽(yáng)修的文壇領(lǐng)袖地位 歐陽(yáng)修的文學(xué)革新主張
    歐陽(yáng)修對(duì)西昆作和太學(xué)體的矯正 體裁的完備與功
    能的加強(qiáng) 平易紆徐的文風(fēng)
    第二節(jié) 歐陽(yáng)修、梅堯臣、蘇舜欽的詩(shī)歌…………………………54
    歐陽(yáng)修詩(shī)中的議論及其平易的風(fēng)格 梅堯臣開(kāi)拓詩(shī)
    歌題材的嘗試及其對(duì)宋詩(shī)藝術(shù)的先導(dǎo)作用 蘇舜欽
    詩(shī)的奔放直率風(fēng)格
    第三節(jié) 王安石等人的散文…………………………………………58
    王安石散文簡(jiǎn)潔峻切的風(fēng)格 曾鞏散文平正周詳?shù)?br />     風(fēng)格
    第四節(jié) 王安石的詩(shī)歌…………………………………………………60
    早期詩(shī)風(fēng)的特點(diǎn) 王荊公體及晚年詩(shī)風(fēng)向唐詩(shī)復(fù)歸
    王令的詩(shī)
   第四章 蘇軾……………………………………………………………65
    第一節(jié) 蘇軾的人生觀和創(chuàng)作道路…………………………………65
    儒、道、禪的融合 樂(lè)觀曠達(dá)的人生態(tài)度 黃州、惠
    州、儋州：逆境中的創(chuàng)作高峰
   
    第二節(jié) 蘇軾的古文和辭賦、四六……………………………………67
    自然與雄放 兼收并蓄的藝術(shù)氣魄 善于翻新出
    奇的議論文 敘事、抒情、說(shuō)理三種功能的完美結(jié)合
    辭賦和四六
    第三節(jié) 蘇軾的詩(shī)………………………………………………………71
    對(duì)社會(huì)的干預(yù)和對(duì)人生的思考 樂(lè)觀曠達(dá)的精神
    對(duì)藝術(shù)技巧的嫻熟運(yùn)用和超越 有必達(dá)之隱而無(wú)難
    顯之情 剛?cè)嵯酀?jì)的藝術(shù)風(fēng)格 宋詩(shī)最高成就的
    代表
    第四書(shū) 蘇軾的詞……………………………………………………76
    詩(shī)詞一體的詞學(xué)觀 對(duì)詞境的開(kāi)拓 以詩(shī)為調(diào)的
    手法 蘇詞風(fēng)格的多樣性
    第五節(jié) 蘇軾的意義與影響……………………………………………82
    蘇武的意義 蘇武周圍的作家群 后世文人心目
    中的蘇武
   第五章 江西詩(shī)派與兩宋之際的詩(shī)歌………………………87
    第一節(jié) 黃庭堅(jiān)的詩(shī)歌…………………………………………………87
    黃庭堅(jiān)的創(chuàng)作道路 豐富的人文意象 生新廉悍
    的藝術(shù)風(fēng)貌 山谷體的內(nèi)涵 晚年詩(shī)返樸歸真
    第二節(jié) 陳師道的詩(shī)歌…………………………………………………91
    學(xué)蘇與學(xué)黃 寒士生活的真實(shí)寫(xiě)照 簡(jiǎn)練樸拙的
    藝術(shù)風(fēng)格
    第三節(jié) 江西詩(shī)派的形成……………………………………………93
    黃庭堅(jiān)的詩(shī)論及其影響 杜甫典范地位的確立
    點(diǎn)鐵成金：窘境中的策略 黃陳周圍的詩(shī)人群
   
    江西持派的形成
    第四節(jié) 江西詩(shī)派的演變……………………………………………96
    靖康事變對(duì)詩(shī)壇的影響 呂本中的詩(shī)歌及其“活法”
    說(shuō) 江西派詩(shī)人在南宋初的創(chuàng)作
    第五節(jié) 陳與義和曾見(jiàn)的詩(shī)歌……………………………………………99
    愛(ài)國(guó)的主題 陳與義學(xué)杜 曾幾的活潑詩(shī)風(fēng)
    陳、曾與江西詩(shī)派的關(guān)系
   第六章 周邦彥和北宋中后期向壇…………………………105
    第一節(jié) 黃庭堅(jiān)和晁補(bǔ)之……………………………………………106
    黃庭堅(jiān)詞雅俗并存與兼學(xué)蘇柳 晁補(bǔ)之的詞論及其
    吟詠情性的隱逸主題
    第二節(jié) 晏幾道………………………………………………………108
    生死不渝的苦戀與身世之感的滲入 如夢(mèng)如幻的境
    界和語(yǔ)淡情深的風(fēng)格
    第三節(jié) 秦觀………………………………………………………111
    傷心人的傷心詞 情韻兼勝 采小分之法人慢詞
    將身世之感打并入艷情
    第四節(jié) 賀鑄……………………………………………………………113
    奇特的個(gè)性 英雄豪氣與兒女柔情 深婉密麗的
    語(yǔ)言風(fēng)格與獨(dú)特的地位
    第五節(jié) 周邦彥………………………………………………………115
    漂零不偶的主題和低沉感傷的格調(diào) 詞作藝術(shù)的規(guī)
    范化
   第七章 南渡前后詞風(fēng)的演變………………………………124
   
    第一節(jié)李清照…………………………………………………………124
    “別是一家”的詞論與“別是一家”的調(diào)境 生不幸死
    亦不幸的來(lái)淑真
    第二節(jié) 朱敦懦………………………………………………………128
    青年的放浪形骸 中年的飄泊憂憤 晚年的逍遙
    自在
    第三節(jié) 張?jiān)傻仍~人………………………………………………131
    時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)感的加強(qiáng) 英雄的苦悶 流落異鄉(xiāng)
    的憂傷與懷舊情結(jié)
    第四節(jié) 李綱、岳飛等詞人…………………………………………134
    李綱的詠史詞和“南宋四名臣”詞 岳飛詞
   第八章 陸游等中興四大詩(shī)人………………………………………140
    第一書(shū) 陸游的創(chuàng)作道路和詩(shī)歌淵源……………………………………140
    終生不渝的愛(ài)國(guó)情懷 入蜀前后的變化 對(duì)呂本
    中、曾幾詩(shī)風(fēng)的繼承 對(duì)陶淵明、李白、杜甫、岑參的
    推尊
    第二節(jié) 陸游詩(shī)歌的特點(diǎn)與成就…………………………………143
    抗敵復(fù)國(guó)主題 隱逸情趣 愛(ài)情詩(shī) 平易曉暢
    中的恢宏雄故之氣 七言詩(shī)的高度成就
    第三節(jié) 陸游的影響…………………………………………………147
    陸游對(duì)南宋后期詩(shī)壇的影響 陸游對(duì)后代詩(shī)人的影
    響
    第四節(jié) 楊萬(wàn)里和范成大………………………………………………148
    誠(chéng)齋體的藝術(shù)特征 范成大的使金詩(shī)和田園詩(shī)
   
   第九章 辛棄疾和辛派詞人…………………………………………………155
    第一節(jié) 辛棄疾的創(chuàng)作道路………………………………………………155
    英雄的才情將略與“歸正人”的苦悶怨憤 “剛拙自
    信”的氣質(zhì)個(gè)性和“三仕三已”的人生經(jīng)歷 抒寫(xiě)人生
    行藏的創(chuàng)作主張和追求雄豪壯大的審美理想
    第二節(jié) 辛棄疾對(duì)詞境的開(kāi)拓………………………………………………157
    英雄形象的自我展示 苦悶憂患與對(duì)社會(huì)的理性批
    判 鄉(xiāng)村中風(fēng)景人物的剪影
    第三節(jié) 辛詞的藝術(shù)成就……………………………………………161
    意象的轉(zhuǎn)換 以文為詞和用經(jīng)用史 多樣的風(fēng)格：
    剛?cè)嵯酀?jì)和亦莊亦諧
    第四節(jié) 辛派詞人……………………………………………………165
    辛派先驅(qū)張孝祥 辛派中堅(jiān)陸游 與辛詞相似的
    陳亮 效車體而自成一家的劉過(guò)
   第十章 姜夔、吳文英及宋末詞壇……………………………175
    第一節(jié) 姜夔……………………………………………………176
    耿介清高的江湖雅士 戀情的雅化和語(yǔ)言的剛化
    別有寄托的詠物詞 幽冷悲涼的詞境與虛處傳神的
    手法 因詞制曲的自度曲和韻味雋永的小序 姜
    夔的羽翼史達(dá)祖和高觀國(guó)
    第二節(jié) 吳文英………………………………………………………180
    非仕非隱的人生 亦夢(mèng)亦幻的境界 突變性的章
    法結(jié)構(gòu)和密麗深幽的語(yǔ)言風(fēng)格
    第三節(jié) 宋末其他詞人………………………………………………184
    詞風(fēng)清麗的周密 工于詠物的王沂孫、備寫(xiě)身世之
   
    感的張炎 別開(kāi)生面的蔣捷 辛派后勁劉克莊、除
    人杰、劉辰翁和文天祥
   第十一章 南宋的散文和四六…………………………………193
    第一節(jié) 南宋的政論文和筆記小品………………………………193
    胡銓、陳亮等人的政論文 陸游、范成大等人的筆記
    第二節(jié) 南宋理學(xué)家的文論和散文……………………………………196
    理學(xué)家的文論 從《宋文鑒》到《文章正宗》朱熹。
    真德秀等人的散文
    第三節(jié) 南宋的四六…………………………………………………199
    汪藻和南宋初期的四六 南宋后期的四六
   第十二章 南宋后期和遼金的詩(shī)歌……………………………………203
    第一節(jié) 永嘉四靈和江湖詩(shī)派………………………………………203
    永嘉四靈的詩(shī)風(fēng) 四靈的淵源和影響 江湖詩(shī)派
    的形成 江湖詩(shī)派的作品 劉克莊與戴復(fù)古
    第二節(jié) 宋末詩(shī)歌……………………………………………………208
    宋末詩(shī)人的兩個(gè)群體：英雄與遺民 文天祥的集杜詩(shī)
    謝翱和汪元量等詩(shī)人
    第三節(jié) 遼代詩(shī)歌……………………………………………………211
    契丹族的民族性格 契丹族的代表詩(shī)人 由契丹文
    譯成漢文的長(zhǎng)詩(shī)《醉義歌》
    第四節(jié) 元好問(wèn)與金代詩(shī)歌………………………………………214
    金詩(shī)發(fā)展的三個(gè)階段 元好問(wèn)的紀(jì)亂詩(shī) 元好問(wèn)
    的其他成就
   
   
   第六編 元代文學(xué)
   絕論……………………………………………225
    第一節(jié) 元代的社會(huì)與文學(xué)…………………………………………………225
    民族壓迫與融合 文化的溝通 都市繁榮 思
    想活躍 儒生不幸的遭際
    第二節(jié) 敘事文學(xué)的興盛………………………………………………230
    敘事文學(xué)成為主流 話本小說(shuō)的興盛 戲劇的繁
    榮 戲劇演出和體制 北方戲劇圈 南方戲劇
    圈
    第三節(jié) 元代的抒情文學(xué)……………………………………………236
    散曲之為“散” 活潑明朗與窮形盡相 元詩(shī)的風(fēng)
    貌
    第四節(jié) 元代文學(xué)的審美情趣………………………………………………238
    “自然”與顯暢 抒情文學(xué)與敘事文學(xué)情趣的吻合
    大異于溫柔敦厚
   第一章 話本小說(shuō)與說(shuō)唱文學(xué)…………………………243
    第一節(jié) 說(shuō)話藝術(shù)……………………………………243
    說(shuō)話 說(shuō)話“四家” 話本
    第二節(jié) 小說(shuō)話本……………………………………………………………244
    現(xiàn)存的小說(shuō)話本 小說(shuō)話本的體制 愛(ài)情故事
    公案故事 敘事的口語(yǔ)化、聲口的個(gè)性化、談吐的市
    井化
    第三節(jié) 講史話本…………………………………………………………247
   
    平話 講論“古今”《五代史平話》《全相平話
    五種》
    第四節(jié) 說(shuō)經(jīng)話本……………………………………………………248
    說(shuō)經(jīng)“詩(shī)話”《大唐三藏取經(jīng)詩(shī)話》
    第五節(jié) 諸宮調(diào)………………………………………………………249
    孔三傳首企 連用多種官調(diào)的說(shuō)唱形式《劉知遠(yuǎn)
    諸宮調(diào)》《天寶遺事諸宮調(diào)》
    第六節(jié) 董解元《西廂記諸宮調(diào)》…………………………………………250
    現(xiàn)存唯一完整的諸宮調(diào)作品 對(duì)《會(huì)真記》、《商調(diào)蝶
    戀花詞》的超越 歌頌愛(ài)情與抗?fàn)?男女主人公形
    象的重新塑造 敘事與抒情的結(jié)合 質(zhì)樸奇俊的
    語(yǔ)言風(fēng)格
   第二章 關(guān)漢卿………………………………………………………256
    第一節(jié) 關(guān)漢卿的生平思想與創(chuàng)作旨趣…………………………256
    關(guān)漢卿的生平 認(rèn)同儒家仁政學(xué)說(shuō) 俗不脫雅、雅
    不離俗的創(chuàng)作風(fēng)貌
    第二節(jié)《單刀會(huì)》與《西蜀夢(mèng)》……………………………………258
    呼喚英豪 英豪被害 誰(shuí)救天下蒼生
    第三節(jié)《救風(fēng)塵》與關(guān)漢卿的喜劇創(chuàng)作…………………………………261
    下層民眾奮起自救 英豪就在自己人中間 弱小
    女性的智慧和膽略 機(jī)趣橫生的喜劇性誤會(huì)
    第四節(jié)《竇娥冤》與關(guān)漢卿的悲劇創(chuàng)作………………………265
    驚心動(dòng)魄的人間慘劇 極度惡化的生存空間 維
    護(hù)自身的人格尊嚴(yán) 滿腔怒火噴薄而出 人間正
    義的最終勝利
   
    第五節(jié) 關(guān)漢卿雜劇的劇場(chǎng)性和語(yǔ)言藝術(shù)………………………269
    場(chǎng)上之曲 盡快“入戲”注意處理戲劇沖突的節(jié)
    奏 擅于設(shè)置懸念 本色當(dāng)行的戲劇語(yǔ)言
   第三章 正實(shí)甫的《西廂記》……………………………………274
    第一節(jié) 《西廂記》的作者及其鶯鶯故事的創(chuàng)新…………………274
    作詞章風(fēng)韻美 體制的創(chuàng)新 題旨的改造
    第二節(jié)《西廂記》的戲劇沖突………………………………………277
    相互制約的兩組矛盾 沖突第一次激化 矛盾的
    轉(zhuǎn)移 泰山壓頂和四兩撥千斤 第五本
    第三節(jié)《西廂記》的人物塑造、語(yǔ)言藝術(shù)和社會(huì)影響…………281
    主動(dòng)追求愛(ài)情的鶯鶯 志誠(chéng)種和傻角 機(jī)智潑辣
    的紅娘文采與本色相生 禁毀與模仿
   第四章 白樸和馬致遠(yuǎn)…………………………………………… 290
    第一節(jié) 白樸和《梧桐雨》………………………………………290
    白樸的生平深沉的滄桑感梧桐夜雨的意蘊(yùn)
    第二節(jié) 《墻頭馬上》…………………………………………………292
    一曲歌頌婚姻自由的贊歌 維護(hù)人格的尊嚴(yán) 潑辣
    的個(gè)性和喜劇性的場(chǎng)面
    第三節(jié) 馬致遠(yuǎn)和《漢宮秋》…………………………………………295
    “曲狀元”漢元帝“不自由” 對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)的體
    悟
    第四節(jié) 馬致遠(yuǎn)的神仙道化劇和《陳摶高臥》……………………………298
    全真教的盛行《黃粱夢(mèng)》《陳摶高臥》避禍
    意識(shí)
   
   第五章 北方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作…………………………………303
    第一節(jié) 大都作家群的雜劇創(chuàng)作…………………………………304
    全國(guó)政治和文化的中心 龐大的市民階層及他們對(duì)
    文化娛樂(lè)的需求、審美趣味、價(jià)值取向 大都作家群
    的形成 紀(jì)君祥與《趙氏孤兒》 楊顯之與《瀟湘
    雨》 石子章與《竹塢聽(tīng)琴》 王仲文與《救孝子烈
    母不認(rèn)尸》
    第二節(jié) 河北作家群的雜劇創(chuàng)作………………………………309
    真定及其特定的社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化環(huán)境 李文蔚
    與《燕青博自》 尚仲賢與《柳毅傳書(shū)》 戴善甫與
    《風(fēng)光好》 鄭廷玉與《看錢奴》
    第三節(jié) 山東作家群的雜劇創(chuàng)作…………………………………313
    東平相對(duì)安定的社會(huì)環(huán)境、良好的文化環(huán)境、豐厚的民
    間演劇傳統(tǒng) 水滸戲村作的中心 康進(jìn)之與《李選
    負(fù)荊》、高文秀與《雙獻(xiàn)功》 李好古與《張生煮?！?br />     武漢臣與《老生兒》
    第四節(jié) 山西作家群的雜劇創(chuàng)作…………………………………317
    平陽(yáng)顯要的地理位置和良好的社會(huì)文化氛圍 石君
    寶與《秋胡戲妻》、《曲江池》 李潛夫與《灰欄記》
    吳昌齡與《西天取經(jīng)》
   第六章 南方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作………………………………323
    第一節(jié) 雜劇的南移與衰落…………………………………………323
    雜劇的南移 以杭州為中心的創(chuàng)作圈 雜劇的衰
    落 體制的局限
    第二節(jié) 鄭光祖………………………………………………………325
   
    《倩女離魂》《王桑登樓》《鄒梅香》
    第三節(jié) 喬吉與宮天挺……………………………………………328
    《兩世姻緣》才子佳人題材 《范張雞黍 》隱
    逸情調(diào)
    第四節(jié) 金仁杰 楊梓 秦簡(jiǎn)夫…………………………………331
    《追韓信》《敬德不伏老》《東堂老》
   第七章 南戲的興起與《琵琶記》…………………………………335
    第一節(jié) 南戲的形成與發(fā)展…………………………………………335
    南戲的形成與體制 早期南戲作品 《張協(xié)狀元》
    第二節(jié) 《琵琶記》的悲劇意蘊(yùn)………………………………339
    從《趙貞女》到《琵琶記》時(shí)代的變遷與主題的變換
    悲劇意蘊(yùn)
    第三節(jié) 《琵琶記》的藝術(shù)成就………………………………………342
    蔡伯喈與中國(guó)知識(shí)分子的軟弱性格 趙五娘與禮教
    制度下的女性生活 雙線結(jié)構(gòu) 流傳與影響
    第四節(jié) 四大南戲及其他……………………………………………347
    《荊權(quán)記》《白兔記》《拜月亭記》《殺狗記》
   第八章 元代散曲……………………………………………………………… 354
    第一節(jié) 散曲的興起及其體制風(fēng)格…………………………………354
    散曲的興起 散曲的體制 散曲的文作風(fēng)格和審
    美取向
    第二節(jié) 元前期散曲創(chuàng)作…………………………………………357
    書(shū)會(huì)才人作家 平民及音更作家 達(dá)官顯宦作家
    第三節(jié) 元后期散曲創(chuàng)作……………………………………………363
   
    散曲文體的日趨成熟完善 哀婉蘊(yùn)藉的感傷情調(diào)成
    為創(chuàng)作主流 追求形式美的傾向 張可久、喬吉
    張養(yǎng)浩、推景臣、劉時(shí)中
   第九章 元代詩(shī)文……………………………………………………369
    第一節(jié) 元代詩(shī)文概況…………………………………………369
    元代詩(shī)文對(duì)唐宋詩(shī)文的沿革 理學(xué)思想對(duì)元代詩(shī)文
    的影響
    第二節(jié) 元代前期的詩(shī)歌……………………………………………370
    方回、戴表元等由宋入元的詩(shī)人 契丹族詩(shī)人耶律楚
    材理學(xué)家劉因的詩(shī)歌
    第三節(jié) 元代中期的詩(shī)歌………………………………………………372
    “雅正”的文學(xué)思潮 “元詩(shī)四大家”
    第四節(jié) 元代后期的詩(shī)歌…………………………………………374
    元末詩(shī)歌的寫(xiě)實(shí)傾向 楊維楨的“鐵崖體”薩都
    剌等少數(shù)民族詩(shī)人
   文學(xué)史年表……………………………………………………………378
   研修書(shū)目……………………………………………………………… 411