就中國人物畫技法而言,我們不能僅僅把它理解為單純的技術和方法,而應該把它看作是理論與技法二者統(tǒng)一的整體。畫法和畫理既有區(qū)別又有聯(lián)系。在中國畫傳統(tǒng)理論的典籍中,畫理與畫法從來是二位一體的。謝赫的“畫有六法”,名為畫法,實為畫理。六法之一的“氣韻生動”,能說是畫法嗎?荊浩的“六要”,其中的一二要:“氣者,心隨筆運,取象不惑。韻者,隱跡立形,備遺不俗”。簡直是談筆墨以外的韻味。三四要:“思者,刪撥大要,凝想形物。景者,制度時因,搜妙創(chuàng)真?!笨傃愿爬ㄈ∩帷⑾胂髣?chuàng)造,似近言法。五六要:“筆者,雖依法則,運轉變化,不質不形,如飛如動。墨者,高低暈染,品物淺深,文采自然,似非因筆。看似言畫法,實則言作畫者進入一種“法我相忘”“物我為一”的創(chuàng)作境界。由此可以看出,中國畫的畫法和畫理是密切聯(lián)系的整體。這本《中國人物畫技法》由王德年編著,作為一本技法書籍,更是不可能只談畫法而不旁及畫理。全書分為上、下篇,內容包括:工筆人物技法、寫意人物畫技法。