這本老上海電影的畫冊，其實也就是一本舊中國電影的畫冊，因為在那個年代，電影集中在上海，只是偶然在北京、廣州等地拍攝過少數(shù)影片。抗戰(zhàn)年代，雖然在重慶也建立過電影制片廠，但是拍攝的影片也很少，很難說它們在電影藝術上有什么獨特的創(chuàng)造，因此，看了這本老上海電影的畫冊，也就基本上可以了解舊中國電影走過的道路。舊上海電影從初創(chuàng)到成熟，前后經歷了半個世紀，到了三四十年代，則創(chuàng)造了中國電影的第一個輝煌時期，并在世界電影的發(fā)展史上留下了重要的一筆。從這本電影畫冊的一個個畫面上，我們可以看到中國電影人的艱辛歷程。我們都知道，電影是從國外引進的。但是，從開始把一個個活動人的形象搬上銀幕，到后來把它當作文化創(chuàng)造，成為我們民族展示自己精神活動的藝術世界，這中間，確是投入了我們中國電影人自己的無限心血。因此，現(xiàn)在當我們打開這本畫冊時，也就切切不可因為看到先行者的稚拙而有任何不敬的，心情。當然，人們的觀念都在變化，思想都在進步，對藝術的要求都在不斷提高。我們今天絕不會滿足于當初把文明戲搬上銀幕、日常上映鴛鴦蝴蝶派的戲文和武俠神怪故事的現(xiàn)象，而且對此還會提出批評。但是，再一細想，這不過是歷史的過程，人們就是這樣從幼稚走向成熟，我們不可苛求太過。例如歐陽予倩、洪深、田漢這樣的藝術大家，他們也是經歷了迷惘、彷徨，然后才逐漸把握到藝術真諦。我們對于這一切，還是要有一個清醒的歷史態(tài)度，多多考慮他們對中國電影所作出的貢獻。如果說，我們要真正從歷史吸取什么經驗的話，那么，第一，對于那些不該再去重復的現(xiàn)象，我們應該努力防止；第二，對于那些應該加以弘揚的藝術精神，絕不可以讓其失落。這樣，這本畫冊捧在手中，我們就會更加感到它的一份重量。畫冊介紹了二十多位導演和七十多位演員的藝術成就，他們都是我很熟悉的人物，其中很多也是我崇敬的對象。還是從孩子時代起，我就把他們記在心中。張石川是突出的一個，他導演的影片我看過許多。當然，今天看來，他屬于思想滯后的人，商人氣息很濃。但是，如果把他放在中國電影的初始階段來考慮，他逐步使電影有一個完整的敘事形式，在觀眾中間培養(yǎng)起興趣，這些方面他還是發(fā)揮了作用的。尤其不可忘卻的是鄭正秋。在那個年代，他就具有反封建的思想，拍攝了揭露買賣婚姻的《難夫難妻》這部短片，并在當時中國電影的初始階段，拍攝了為數(shù)眾多的有關婦女命運的影片，他們使民族電影在中國土地上開始扎下根來，對中國電影的發(fā)展作出了自己的重要貢獻，對于他們的業(yè)績，我們絕不可以忽視。當然，使我們的電影真正能夠展開翅膀，得以在藝術的天空自由翱翔，則是“五四”文化運動的深刻影響。因為有了這樣一批富有先進思想的文化人投入了電影，中國電影才真正輸入了新的血液，開始舉起了人文精神的旗幟?，F(xiàn)在，當我們把這些先后攝制的電影畫面加以對照，會立即感到它們之間不同的生活氣息、藝術氣息。同時，當我們看到一些著名的演員跨步從前者走向后者，我們也立即會在他們身上感受到一種新的藝術光彩。女演員阮玲玉便是其中最為突出的一個，因為她在《神女》中第一個創(chuàng)造了銀幕上的母性崇高形象，也就使她的名字永留中國電影史冊。中國三四十年代的電影，在不長的時間內便涌現(xiàn)了為數(shù)眾多的電影表演藝術家，確實使我們感到十分驚奇。其實，一個原因，就因為當時的電影真正呼應了時代的要求，發(fā)出了人民的心聲，尤其能夠合乎藝術的規(guī)律，創(chuàng)造了許多具有文化價值的影片，從而使演員們得以施展他們的藝術天賦，發(fā)揮他們的藝術才能。這一點，應該說是歷史留給我們最為珍貴的藝術財富。我們說，讀這本畫冊，要吸取歷史經驗，那么最最不可失落的就是它的文化精神。在那個年代拍攝的些影片，如《神女》、《漁光曲》、《桃李劫》、《風云兒女》、《都市風光》、《迷途的羔羊》、《狂歡之夜》、《夜半歌聲》、《馬路天使》、《十字街頭》以及抗戰(zhàn)勝利后拍攝的《八千里路云和月》、《江春水向東流》、《天堂春夢》、《萬家燈火》、《麗人行》、《夜店》、《無名氏》、《乙江南》、《小城之春》……確實表現(xiàn)了風光無限好的氣象。那個年代，電影在地下黨夏衍等同志的積極領導下，提出的目標就是讓電影貼近生活，貼近普通百姓，也自然使電影充滿了生活氣息和時代精神。也因為這個緣故，它使中國電影首先開創(chuàng)了新現(xiàn)實主義電影的藝術流派。我深感這本畫冊把這點作為中心記載下來，很有價值，它可以啟迪我們更好地創(chuàng)造中國電影的未來。感謝編者為這本畫冊收集了許多珍貴的歷史資料，看了這本畫冊，我好像聽到了我們先行者的腳步聲，他們?yōu)槭澜珉娪傲粝铝斯廨x一頁，也使我們對民族電影更加充滿自信。
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