榮寶齋畫譜（62）

　　孫克綱同志在山水畫藝術上，投入了他的全部精力。天道酬勤，因而他在山水畫上也做出了較突出的貢獻。我想就作為山水畫表現的重要手段的筆墨作一分析。值得首先提出的是他的墨法。無論是在潑墨法、積墨法以及破墨法，孫克綱都在傳統基礎上作了新的探索和運用，并取得了可貴的成就。尤其他的大筆潑墨法，更為人們所稱道，而且也造成了一定的影響。潑墨，在意筆花鳥畫中，運用是比較廣泛的，在山水畫國運用則很少。有人把馬夏、吳小仙等人山水畫的墨法也稱之為潑墨，固無不可。但這畢竟不是在生紙上用大筆所畫出的潑墨效果。古人畫山水畫都是用小筆的。我們只要看一下古代山水畫家留下的作品，就不難想見這一情況。用小筆畫山水，直到現在還為一部分畫家繼承和運用著，如蕭謙中、陳少梅、吳鏡汀、秦仲文等都是用小筆的。而孫克綱卻換用了大斗筆。這是因為在四川寫生時，他發(fā)現峨眉煙云變幻的廣闊情景，用小筆點染，無法實現，非用大筆潑墨不易奏效。自此之后，通過不斷實路，他逐漸摸索和形成了自己的大筆潑墨法。他的潑墨在運用上是多變的。有時水頭很大，有時加墨續(xù)水，有時濕中雜干，甚至有時還和破墨、積墨相結合，……這些方法，都是山水畫法的新運用。他所畫大片潑墨法，「淡而不薄」，「重而不死」，水墨淋漓，看上去總像新出筆似的。

　　孫克綱，一九二三年三月生。天津市人。解放前從天津著名山水畫家劉子久先生學畫。建國后任天津美術出版社編輯室副主任、美協天津分會專業(yè)畫家。現任美協天津分會副主席、天津市國畫研究水畫創(chuàng)作，多次參加全國美展和地方美展，并有作品到國外展出。很多作品發(fā)表在全國各報刊。其中《李白詩意圖》在全國六屆美展中獲三等獎。出版有《孫克綱畫集》、《迎春花》中國畫叢刊孫克綱山水畫專輯、《山水技法》、《山水畫樹石技法》、《山水課徒畫稿》、《孫克綱山水畫法析覽》、《百石譜（合集）》、《百樹譜（合集）》、《山水畫稿（合集）》。