圖像與溶解

    斷片
   
   序
   
   第一編 夜廊下
   
   夜與克利
   自關(guān)克利
   白晝中的克利
   附：克利語(yǔ)要
   塞尚的終結(jié)意義
   有關(guān)塞尚
   蒙克
   蒙克繪畫(huà)中的主題重復(fù)
   藍(lán)與金：凡·高繪畫(huà)的顏色構(gòu)成
   安德魯·懷斯的三幅作品
   附：關(guān)于安德魯·懷斯的繪畫(huà)技法
   純潔與克制的低語(yǔ)者
   三個(gè)向度的勃魯蓋爾
   圖像
   從塞尚、克利到游戲的人
   
   第二編 陽(yáng)臺(tái)上的游戲者
   
   對(duì)德·契里柯《街上的神秘和沮喪》所做的一則解釋
   德·契里柯《放蕩的兒子與有銅像的市政府》的寓意
   軟癱的鐘表與達(dá)利的舞蹈
   德?tīng)栁值呐梭w意味著什么
   再說(shuō)德?tīng)栁值臒o(wú)奈女郎
   杜尚事件及其意味
   唐吉
   馬克斯·恩斯特
   哈林——問(wèn)題青年與美國(guó)式神話
   羅丹、畢加索的色情線描與淡彩畫(huà)
   弗拉芒克
   杜飛
   康定斯基
   蒙德里安
   埃舍爾
   德·庫(kù)寧
   記憶、夢(mèng)與圖像
   勃拉克
   米羅和馬蒂斯
   里爾克、繪畫(huà)與阿波羅殘軀
   里爾克的《維納斯的誕生》
   海德格爾對(duì)凡·高繪畫(huà)的闡釋
   法國(guó)人繪畫(huà)中的”閑”
   普魯斯特筆下一個(gè)人物的繪畫(huà)觀點(diǎn)
   
   第三編 對(duì)保羅·魏先生的提問(wèn)
   
   后記