遠岸的女色：漂泊的女人在靈與欲中行走

自序
女人只能是女人
女人，是無法被解釋清楚的，如同愛情。
情感的遭遇
遠岸的女色
我此刻是多么想看看你啊!不朽的“秋田美人”，永恒的美色。
呻吟
女人的呻吟成了一種像日本男人嘴里不斷在哼著民謠一般，成為東洋的夜聲。
今夜的皇后
今夜的皇后，依然沉醉在被舞男熱情奉承的滿足中。
最后的華爾茲
那最后的華爾茲是永恒的愛情旋律，久久地回蕩在一代又一代人的心間。
春色無邊
擁抱愛情 的女人，因為受傷因為意淫，她們的靈魂最終只能走向虛無。
凄美的苦戀
對一詩一般 的女人，凄美的苦戀總是生活的旋律。
黑鋼琴
黑色的三角鋼琴就在我客廳的一角，成了我歡樂或孤寂時最好的知己。
不眠的尼亞加拉之夜
柔情似水，原始放浪，似瘋似狂，亦歡亦樂。
楓葉淚痕
從酒吧出來，他們踩著雪去看安大略湖，紀(jì)瀾恢復(fù)了理智，她決心關(guān)閉情感之門。
女兒心，女兒身，女兒情
多情的女人，總離不開愛情，盡管愛情的歡樂總是剎那，愛情的傷痛總是一點點磨蝕著那顆愛過的心。
華爾街男人
使命，責(zé)任、道義、愛情以及親情都退隱到人生的邊緣去了。交易，成了華爾街男人惟一的主題。
東京夜色
東洋的男人手中的疊疊日幣，將東京的夜晚點亮了。
陽光下的央街人
他們悲歡離合，喜怒哀樂的故事，正如央街那興衰邪正的歷史。
漂泊的刻痕
鴛鴦浴，悄悄地沐
這是一個男人與女人在精神與情欲上完全對等的時代，女人應(yīng)與男人一樣，同為靈與欲的主人。
阿拉上海女人
上海女人用她們的才情與風(fēng)情寫著上海的歷史。
日本的藝妓
后來在日本呆久了，才明白日本人的心始終放不下民族，傳統(tǒng)和習(xí)俗的東西，甚至迷戀一種頹廢的凄美。
風(fēng)情月濃
不管兩人是否永久相守，懷中的女人成為沙漠漢子瘋狂吮吸痛飲的那杯水。
撒嬌
女人，就這樣不斷地撒著嬌，而男人總在女人的撒嬌里變得更像男人。
男兒
男人是苦難的，疲憊的，深重的，這是我讀到男人最本質(zhì)的一面。
裸
裸 ，是生命的本源，但裸有裸的場合，那是面對你熱熱烈烈愛著的人-------
說幾句小女人的悄悄話
沒有男人，這世上的女人就像沒有舵的船，于是 ，她們做盡所能的做的一切。
有夢的人生
有夢的女人，十分有味；而總是停留在夢里的女人，就十分乏味。
造愛，不僅僅為了愛
談?wù)撛鞇?，如果就造愛論造愛，離開精神層面上的意義，性再如何滿足都是毫無意義的。
太太的風(fēng)景
太太的風(fēng)景就是如一首朦朧的小詩，如一顆經(jīng)典的油畫，如甘甜的泉水，如溫柔的月光。
寫情欲的女作家
其實，絕多的女作家，除了寫寫歡愛場面，寫寫戀愛心情，寫寫自己的浪漫漂泊，還能寫什么？
進出婚姻
走出婚姻只是為了心靈的自由，把原先嫁掉的自己找回來。
靈魂的彼岸
少女與男教師
我們本來就是彼此星空中的一顆流星，剎那的光輝， 即是永恒。
處女的荒原
“燃燒的女人其實是一尊美麗的雕塑，這是一位沉默的男人告訴我的”。
愛情的尼亞加拉
女人把愛人的肩頭當(dāng)作心靈的家，溫馨就會像愛液流過你的生命。
裸神
沒多久，人們驚異地發(fā)現(xiàn)，“淫女”已變成一個石像，記過守護著石和溫泉那一泓血色的泉水，血色的靈魂。
流淚的彈琴人
過往，那悲情的、心痛的、蒼涼的生命過往被這旋律一點點帶回來了。
長夜將盡
一個不會作夢的時代肯定是一個衰老陽瘺的時代，一個只會作夢的人生自然是一場滄桑失戀的人生了。
與才子談情說愛
女人本是田地，要靠男人的犁去耕作的，越耕越松軟，越開發(fā)越肥沃。
回歸
愛欲是女人的活力，亦是展示男人最生動迷人的沉醉。
會說話的黑眼睛
人，總在提攜過往，有意的無意的，哪怕是滄桑，經(jīng)歲月的梳妝，亦成為淡淡的淒美。
守望
女人，必須擁有刻骨銘心的愛情，才會舒展儀態(tài)萬千的生命狂姿。
租舞伴
如果想讓自己隨著心情一起美麗起來，請擁戴情調(diào)。
珍重，再見
生活上我可以歸于平民，但精神上卻不能不貴族 ，我怎么能看到自己的精神像晚秋風(fēng)中的樹一片片地落葉呢？
東京情結(jié)
這么多年來，異國的城市，于我，像驛站，一個接一個地過。然而，當(dāng)我閉上眼睛，首先踏回的總是東京。
好感動
更多的時候，自己便是“狄狄” 或“戈戈”，就算希望最終落空，那充滿希望的等待過程濁很幸福嗎？
天涯路茫茫
唉，只緣是個浪跡的女人，跟著歲月的步履匆匆忽忽的一縷孤影，浪漫與悲情的主題，在劫難逃。
自戀
女人多少都有些問題，自我感覺總是高于別人眼中的感覺，那一雙看自己的眼睛充滿了欣賞和驚喜。
在紐約最后一班地鐵上
幾分酒醉，幾分心醉，那晚我們都流淚了，為我們共同的年少，那慘淡的生活和初戀。
將最后的夢做在北美
做吧，美麗的夢，一個愛做夢的女人做在北美最后 的夢。
離去的腳步，再回來-------代后記
離去的腳步，再回來吧！