惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館

　　黑色花崗巖表面的惠特尼博物館自街道退后并位于一個(gè)下沉雕塑庭園的后面。它與鄰近的傳統(tǒng)聯(lián)排住宅以及控制著曼哈頓城市天際線(xiàn)的玻璃和鋼的摩天大樓形成了強(qiáng)烈對(duì)比。這座由包豪斯大師馬歇爾·布魯爾設(shè)計(jì)并于1966年對(duì)公眾開(kāi)放的建筑被看作是城市中的一片神圣綠洲，一座意味深遠(yuǎn)，符合其作為藝術(shù)之家身份的天國(guó)的堡壘。博物館有著防御性的外觀，內(nèi)部卻不失為自由和趣味的典范。布魯爾的靈活的展示空間及高高的頂棚很好地滿(mǎn)足了現(xiàn)代繪畫(huà)和雕塑對(duì)陳列的要求。而獨(dú)特的細(xì)部設(shè)計(jì)：如梯形窗，網(wǎng)格狀的頂棚又透露出種種奇思妙想。埃茲拉·斯托勒在惠特尼博物館剛剛開(kāi)放時(shí)為其所拍攝的照片如今已成為經(jīng)典。這些單純質(zhì)樸的照片一如布魯爾希望惠特尼博物館所達(dá)到的視覺(jué)效果。杰夫·戈德堡新近所拍攝的照片則刻畫(huà)了如今作為文化中心的惠特尼博物館的勃勃生機(jī)。在本書(shū)的序中，惠特尼博物館館長(zhǎng)馬克斯韋爾·L·安德森回想起每日在博物館中工作的那一份快樂(lè)。負(fù)責(zé)建筑方面的副館長(zhǎng)K·邁克爾·海斯撰寫(xiě)了一篇介紹該建筑歷史和地位的導(dǎo)論。書(shū)中還包含一篇布魯爾（1981年去世）的短文，闡述了這一20世紀(jì)標(biāo)志性建筑的設(shè)計(jì)意圖。

　　埃茲拉·斯托勒20世紀(jì)30年代在他還是一名建筑系學(xué)生時(shí)就開(kāi)始進(jìn)行建筑攝影了，隨后迅速成長(zhǎng)為一名杰出的建筑攝影家而享譽(yù)世界。他對(duì)細(xì)節(jié)的精確把握和用二維圖像來(lái)表達(dá)建筑師構(gòu)思的獨(dú)到技能使他受到建筑師、編輯和收藏家的贊譽(yù)。雖然今天他已經(jīng)退休了，但他創(chuàng)建于1939年的Esto圖片社仍在運(yùn)動(dòng)中。杰夫·戈德堡是一位優(yōu)秀的建筑攝影家，同時(shí)也是Esto攝影社的一員。馬克斯韋爾·L·安德森是惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館的副館長(zhǎng)。K·邁克爾·海斯是哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院的建筑理論教授，他也是惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館負(fù)責(zé)建筑方面的副館長(zhǎng)。