敦煌石窟全集（19 動物畫卷）

　　該畫卷為《敦煌石窟全集》之19《動物畫卷》。該卷收集的動物形象非常豐富，有現(xiàn)實的動物，也有傳說中的神瑞動物；有飛禽，也有走獸；有寫實風(fēng)格的，也有夸張傳神風(fēng)格的；有世俗的動物形象，也有圖案化的動物形象，總之該畫卷記錄了敦煌石窟中自南北朝以來有關(guān)的動物形象的典型畫面和造型。這些長期保存下來的古老的繪畫資料，是極為珍貴的原始資料。它本身就是一部不可多得的中國古代美術(shù)史的教材。該卷的動物造型及敷彩設(shè)色具有鮮明的敦煌藝術(shù)的特點。敦煌石窟的動物畫大致可以分為三類：一是以現(xiàn)實動物為繪畫題材的現(xiàn)實動物；二是神話傳說中的神瑞動物；三是建筑裝飾圖案。建筑裝飾圖案另見《敦煌石窟全集》的《圖案集》。本卷側(cè)重介紹的是現(xiàn)實動物。這些動物畫具有鮮明的時代風(fēng)格與地區(qū)特色，追究其淵源，有傳自中原的畫法，也有來自西域的凹凸畫法；有工筆，也有寫意；有白描，也有沒骨、重彩。這些畫法有些不是單一使用的，從而造成了相互交融、剛?cè)岵?jì)的效果。雖然當(dāng)時還沒有建立現(xiàn)代動物畫中骨骼、肌肉、動作分解的體系，但細(xì)致的觀察，豐富的生活積累，對動物的結(jié)構(gòu)已經(jīng)有較多的認(rèn)識，特別是通過動物的表象來表達(dá)感情的意圖是十分明確的。那熟煉的線條，明麗的色彩，無不表現(xiàn)出勃勃生機，表現(xiàn)出敦煌畫師對生命的謳歌。這便是我們今天仍在追求的美術(shù)精神的本質(zhì)，也是歷史留給我們的啟迪。<

　　本卷主編劉玉權(quán)，1937年生，四川簡陽人。1958年畢業(yè)于西北師范學(xué)院藝術(shù)系，次年至敦煌文物研究所工作。1988年任副研究員。臨摹有多幅敦煌壁畫，參加過敦煌莫高窟部分洞窟的考古實測，撰有《莫高窟隋代石窟分期》、《沙州回鶻的石窟藝術(shù)》等，并參與多部有關(guān)敦煌圖書圖版說明的撰稿。