清代內(nèi)廷演戲史話

　　星移斗轉(zhuǎn)，光陰流逝，清王朝覆滅已將近一個(gè)世紀(jì)，一度轟轟烈烈的清代內(nèi)廷戲劇活動也早已隨之而煙消云散。200余年清宮演戲史，正是清王朝由盛而衰的縮影。即將進(jìn)入21世紀(jì)，對歷史的認(rèn)識應(yīng)當(dāng)超越以往，趨于更加公允和實(shí)事求是，因而有關(guān)清代帝王后妃在不同歷史背景下看戲的史事盡可如實(shí)介紹，宮廷演戲?qū)τ趹騽∥幕陌l(fā)展和京劇形成產(chǎn)生的影響也不妨客觀評原本為地方劇種的皮黃腔調(diào)在北京得到了生息繁衍的土壤。京都特定的政治、經(jīng)濟(jì)、文化氛圍孕育了不僅適應(yīng)了宮廷需求，也能夠適應(yīng)云集南北各地官員、商賈以及平民的新興劇種，在匯集了其它傳統(tǒng)藝術(shù)門類的精華之后，形成了公認(rèn)為“國劇”的京劇藝術(shù)，并將這一地位持續(xù)了一個(gè)多世紀(jì)之久。這種現(xiàn)象不是偶然的，植根于人民大眾之中的京劇包含著中華民族傳統(tǒng)文化深厚的底蘊(yùn)，理應(yīng)繼承與發(fā)揚(yáng)，清廷的倡導(dǎo)曾為其拓寬了發(fā)展的空間。

　　丁汝芹，女，1945年10月19日出生，漢族。1964年畢業(yè)于中國音樂學(xué)院附中，1969年畢業(yè)于中國音樂學(xué)院，1973年分配到北京市文化局，1984年調(diào)入北京市藝術(shù)研究所。專業(yè)特長：戲曲音樂史、清代戲曲史。自1973年起，在北京市藝術(shù)學(xué)校教授音樂基礎(chǔ)課程；1984年調(diào)入北京市藝術(shù)研究所從事《中國戲曲音樂集成·北京卷》編輯和撰稿及戲曲音樂史研究、清代宮廷演劇史研究。研究成果：《中國戲曲音樂集成·北京卷》、《中國京劇史》、《戲曲鑼鼓的有關(guān)思考》、《京劇樂隊(duì)的兩次重要變革》、《皮黃戲的“京化”》——《紀(jì)念徽班進(jìn)京二百周年振興京劇學(xué)術(shù)討論會論文集》、《中國戲曲的節(jié)奏意識及敲擊樂》、《從程長庚獨(dú)占熬頭說戲曲的流派觀念》、《論壇歌臺唱?jiǎng)∩瘛贰ⅰ蛾P(guān)于“皮黃合流”—說的疑問種種》、《清仁宗和戲曲》、《紫金城》、《嘉慶舉間清廷戲曲活動及亂彈獲令》、《京城·京劇》、《繡襦記》（新編古典戲曲名著故事叢書）、《英法聯(lián)軍入侵前后的宮廷戲曲活動》、《從〈自帝城〉說慈禧看〈連營寨〉》、《淺議梅蘭芳的京劇音樂革新》、《南府、升平署的太監(jiān)們》、《文武全才，流勞于世》、《名旦風(fēng)采》、《咸豐朝年的程長庚》、《長庚精神照后人》、《從清代檔案看乾隆朝查飭戲曲的本事》、《宮廷戲曲史話》、《清宮演戲史事》、《灰闌記》新編古典戲曲名著故事叢書《譚鑫培清宮演戲》、《一代宗師》、《匠侖獨(dú)具——試說老舍創(chuàng)作歌劇〈拉朗配〉》、《清時(shí)期的宮廷演戲》、《清宮演戲的伶人們》、《清內(nèi)廷經(jīng)常上演的劇目》、《清宮演出的節(jié)慶戲》、《清代內(nèi)廷演戲史話》（專著）、《康乾時(shí)期的萬壽慶典和三慶徽班進(jìn)京》、《北京戲曲全史》、《清代戲曲史》。