傳統(tǒng)仕女畫技法

　　《傳統(tǒng)仕女畫技法》主要內(nèi)容有我國的仕女起源很古，而技巧成熟、格式完整的仕女畫的出現(xiàn)；唐代，是我國繪畫史上的升華時(shí)代；宋代的仕女畫，因受院體畫“遵循傳統(tǒng)，恪守法格”創(chuàng)作風(fēng)氣的影響而傾向于寫實(shí)風(fēng)格。人物造型真實(shí)生動(dòng)，色彩莊重，縝密和諧；明代仕女畫沿襲宋代的規(guī)范發(fā)展下來，著名的畫家當(dāng)推唐寅和仇英；清代末期，我國淪為半封建半殖民地社會(huì)，政治頹敗，國力衰微，文化展出術(shù)陷入自流狀況。這本《傳統(tǒng)仕女畫技法》，是黃懋忱君（黃均字懋忱）近年來從事于創(chuàng)作和教學(xué)的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，內(nèi)容豐富，技法全面，通俗易懂，便于學(xué)習(xí)。黃君精通畫法，又重理論，不僅是畫論的闡述者，而且是繪畫創(chuàng)作的實(shí)踐者。《傳統(tǒng)仕女畫技法》，可以說是理論與實(shí)踐相結(jié)合的產(chǎn)物。黃均是以人物和仕女畫而聞名的。他最擅長的還是他的大青《仙山樓閣》。他在20多歲的時(shí)候曾用半年多的時(shí)間，畫過一幅樓閣界畫，真可謂：山峰縈繞，樓閣連恒勾金鏤玉，丹碧交映，畫中的人物不到一寸而須眉華現(xiàn)。國家的美術(shù)作品收藏機(jī)構(gòu)，應(yīng)約請(qǐng)黃均制作幾幅大青綠樓閣界面，這不僅保存了我國界面的優(yōu)良傳統(tǒng)，更重要的是這部分界面可以起到承前啟后的作用，給后代留下學(xué)習(xí)的范本。

　　黃均，字懋忱，北京人，祖籍臺(tái)灣。1914年生，14歲即進(jìn)入北京國畫學(xué)研究會(huì)學(xué)習(xí)。他最初人徐燕蓀、陳少梅二師，后又從劉凌滄先生學(xué)藝。1944年畢業(yè)后任該會(huì)助教，同年又從山水畫家溥心畬先生學(xué)習(xí)山水畫及古詩詞。從1938年至1945年任北京藝術(shù)專科學(xué)校講師，1947年被徐悲鴻先生續(xù)聘為該校講師。建國后北京藝專改為中面美術(shù)學(xué)院，黃均先生一直在該院任國畫系教授?，F(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京工筆重彩畫會(huì)副會(huì)長，中央文史研究館館員。他長期從事工筆重彩人物畫的創(chuàng)作和教學(xué)，擅長工筆仕女，是國內(nèi)著名的有影響的工筆重彩仕女畫家。有些作品被中國美術(shù)館等處收藏，并在北京、日本東京等地舉辦過畫展。出版過《中國工筆重彩人物畫技法》等著作。黃均先生已70余載，可謂一位成績卓著的教育家與藝術(shù)家。